Цвета и краски. Практическое руководство для занимающихся рисованием и живописью

— 15

—.

св'Ь'га отъ тѣней, правильное (распололсеніе) распредѣленіе красокъ сііособ- ствуетъ волнистости формъ. Колеръ вообще является всііомогателышиъ средствомъ въ развитін формы; онъ ііомогаетъ глазу отличать одни пред- меты отъ другихъ, или различать части одного и того же предмета. Цвѣтъ измѣняется огь смѣшенія цвѣтовъ, красокъ и отъ контрастоиъ. Фйзикъ объясняетъ, что на палитрѣ смѣшиваіотъ вовсе не цвѣта, а ііраски; для смѣтенія же цвѣтовъ нужно употребить совсѣмъ другія средства. При этом'ь результаты смѣшенія красокъ никогда не могутъ быть одинаковы съ результатами смѣшенія сиектральныхъ цвѣтовъ. Цвѣтъ поверхности измѣ- няется отъ вліянія іюля (фона), оісружающаго разсматриваемуіо поверх- ность;—этимъ явленіямъ дано названіе цвѣпговыхъ тптрастовъ. Если цвѣта производятъ благопріятное впечатлѣніе на-глазъ, когда сопоставлены рядомъ одипъ цвѣтъ возлѣ другого, то получается гармопія цвѣтовъ. Гармониг много зависитъ отъ вкуса. При раскраскѣ орнамента и вообще въ живописи весьма важно согла- сованіе тоновъ: чтобы одинъ ь'акой-нибудь не подавлилъ слишкомъ другого. Если въ композиціи цвѣтовъ употреблены различные цвѣтпые оттѣнки, то ее называіоть полгіхромгей', если ate ограничиваются только гааттирова- ніемъ (оттѣненіеиъ) одного лишь цвѣта, куда во всякозгь случаѣ, какъ крайность можно примѣнить черный и бѣлый, —то ее называютъ моно- хромгей- Полихромія процвѣтала у народовъ ислаіМа и, главнызіъ образонъ, у мавровь въ Испаніи, гдѣ она достигла высшаго развитія и еиі,е до насто- ящаго времени культивируется на Востокѣ. *) Гармонія отъ сочетаііія красокъ раздѣ.ілется на слѣдующія сочеганіл: I) аналоги- ческое сочетаніе, иаііримѣръ красный въ оранжевый; 2) дополнительное сочетавіе, (когда взяты доио.іііительные цвѣта); 3) преобладающее сочетаиіе (одинъ цвѣтъ съ его тѣнями); 4) совершенное сочетаніе (къ аналогическому сочетанію прибавляются дополнительные цвѣта); 5) нейтральное сочетаніе (между бѣлымъ и чернымъ): 6) по контрасту (одинъ цвѣтъ съ ней- тральнымь). Подвергая анализу историческіи орнаментъ со стороны его красокъ и типич- ныхъ цвѣгочыхъ сочетаній, мы получаемъ слѣдующее: въ персндсномъ и египетскомъ орна- ыентахъ иаходішъ главнышъ образомъ взанмнодоиодаительныя краски: орапжевую съ зеяено- ііатоголубой или красную съ голубовато-зеленою. Вь греческихъ вазахъ аналогическую гармонію съ переходомъ. наиримѣръ, отъ блѣд- но-желтаго двѣта черезъ оранжево-желтый къ темно-красно-оранжевому оттѣнку; арабско- мавританскій сіиль иредставляетъ самую сложную совершенную гармонію, въ которой ярко- иротивоиоложные цвѣта сливаются пъ пріятное для глазъ сочеганіе, черезъ посредство допол- нительныхъ къ нимъ тоиовъ, смягчающнхъ Есѣ диссонансы.