Цвета и краски. Практическое руководство для занимающихся рисованием и живописью

Т А и К Р А С К И -

рактическое

руководство

для занимающиеся

рисованіемъ ч

и живописью.

СОСТАВИЛЪ ПРЕПОДАВАШЬ НИЖЕГОРОДСКПГО СреднолгМеханико-Техвичееціг о училиащ художникъ Д. И. ^мъль ниц к і й.

ИЗДРНІЕ ВТОРОЕ.

о о о о

о о о о

ІІнжиіГі-Новгородъ, тип. в . Роі і с і аго 11 И. Карнѣева. 1 9 0 8 .

О Г Л А В Л Е Н І Е .

Стран.

Предисдовіе

. .

. 3

Введеніѳ. —ІІѳрспектива, происхожденіѳ ордеровъ и происхожд,еніе орнамента . 4

Живопись.—Цвѣта и краски

17

Акварель.—Краски для акварели, осповныя правила при рисчваніи акварелью 25 Живопись масляными красками.—Краски для масляи. живописи, осиов- ныя правила при рисованіи масляными ііраскама, техника и тре- бованіл, которымъ подчиняются произведения исвусствъ . . . 3 0 Живопись по фарфору и фаянсу.—Необходимыя условія при живописи по фарфору и фаявсу, барабатинъ и обжиганіе 41

Живопись по финифти.—Эмаль, приготоиленіе финифти и живопись навей 49.

Живопись на тканяхъ.—Краски, приготовленіе ткани для живописи,

апретура и бронзовые лаки

52

Цвѣта и их,ъ комбинацін

56

Опечатки на

67

\ --f f

V;

- i ,

П Р Е Д И С Л О В І Е .

Предлагаемое руководство и.мѣетъ цѣлыо позна- комить начинающаго заниматься рисованіемъ и Лхиво- писыо с'ь разнообразными отраслями я{ивописи. Въ введе- ніи этого руководства сообщены необходимым свѣдѣнія по перспективѣ, проі ісхожденіе ордеровъ и происхожде- нія орнамента, который важны для рисовальщика и живо- писца^ а т акже эти свѣдѣнія даютъ понятія объ искус- ств'к вообще. Матеріаломъ для рз^^оводства служили: краткіе очерки орнаіментныхъ стилей, перев. Г. Г. Павел- ко, стилизація растен і й—фонъ - Зольдернъ, Le Vignol de poehe—Thierry, практическія указан ія ігь живописи масля- ными красками—Gordon, и друг.

S).

эс.

Н.-Новгородъ. 1903 г.

_ 4 —

^ Ъе ѣ е н \ е.

Еще н'Ь древнія времена художникъ Помпилосъ, учитель Апеллеса, придал'Ь живописи глубокое и основательное иначеніе. О'гличаясь научныігь методозіъ къ ііреиодаваніи, Помнилось утверждіілъ, что калсдый художнтсч. долженъ обладать знаніезгь ярнѳзіетиііи u гео.ііетріи. Подъ арнѳметнкой онъ иодразумѣваетъ не вычнсленіе,. а научное и ритмическое сочетаніе формъ и составныхъ частей человѣчесісаго тѣла (рис. 1 —разд. головы и 2 рис. разд. человѣч. тѣла); иодъ геометріеи же—законы церсиек'гивы и оитики. Перснективу, входяні,уіо въ область графическихъ искусствъ, дренніе греки и римляне называли сценографіей, т. е. наукой для нисанія ісартинъ на сценѣ (декораціи). Она составляетъ необходимую основу для всѣхъ отрас- лей графичесісихъ искусств'ь, гдѣ она и даетъ )іозмо;іаіость онредѣлить правильность изображенік по чисто геометрическизгь и онтическимъ законамъ. Линейная объясняетъ измѣненіе линій въ отноіненіи ихъ положенія и разстоянія отъ зрителя. Воздушная разсматрнваетъ измѣненіе силы тѣни, цвѣта и свѣта. Видъ предмета можетъ быть геометралышй и перстюпивный (рис. 3). ;І,ля иерснегьтиву нринимаютъ, что свѣтъ (при тѣхъ разстояніяхъ, которыя здѣсь разсматриваются) распространяется ио нрямымъ линіямъ. Всѣ окру;кающіе насъ предметы мы вядимъ посредством'!, свѣта и сь по- мощью органа зрѣнія. Свѣтъ исходитъ изъ своихъ источниковъ: солнца, луны и т. д. и распространяется во всѣ стороны лучеобразно, т. е. в'ь видѣ лучей. Лучи свѣта, освѣщая предметы, отражаются отъ послѣднихъ и воз- вращаются опять въ пространство. Отраженные лучи, которые дѣлаютъ предметъ видимымъ, сходятся въ данной точкѣ зрѣнія. Такимъ образомъ, Теорія перспективы раздѣляется на линейную и воздуніную.

лучи состапляготъ каісъ бы ііирамиду или Kojrycb, обііолпкивающій данный иредиегъ. Вершина лучой находится въ той точкѣ, вг которой находится глазъ зрителя; значит'ь эти лучи ііри сиоезгь отраженіи встрѣчаіотт. нашъ глазъ, входлт'ь іі-(, него, и сообіцаіотъ ретинѣ глаза образъ и форму предмета (а таклге и цвѣт'і> его). Законы перспективы можно ряздѣлить для болѣе удобнаго изученія на четыре главныя части: 1) на ученіе изображать нредметъ линіями на поверхности и называемое линейной нерснективой; 2) ностроеніе тѣней нерснеіітивы, бросаемыхт. отъ нредметовь при разлнчномъ освѣщеніи ихъ; 3) ученіе о зерісальныхт. отражепіяхъ, т. е. изслѣдованіе свѣта, а такяіѳ о происхожденіи при этомъ освѣиі,енія (отраженнымъ свѣтомт. рефлеіста) я о другихъ подобныхъ явлепіяхъ; 4) о вліяніи воздуха на контрастъ свѣта, тѣми и па степень рефлекса и цвѣтовъ. долженъ быть изобралсепъ съ онредѣленпаго мѣста пабліоденія; это мѣсто набліоденія и называется точкой зрѣнія, которая выраигаетъ и гллзъ зрителя, и то мѣсто, на которомъ находится зритель. Точка зрѣнія выбирается па такомъ разстояніи отъ предмета, чтобы зри- тель могъ легко и свободно окинуть его глазомъ, не поворачивая головы, и чтобы уголъ зрѣнія, между сторонами ііотораго долженъ заключаться пред- мет'ь, былъ бы въ то же время не болѣе 45*^. Имѣя это в'ь виду, прини- мается такое разстояніе меисду зрителемъ и нрсдметомъ, чтобы оно было В'Ь Vh, 2, 3 раза болѣе самаго большого измѣренія предмета. (Рис. 4 пять нолож. точ. зрѣнія). аріп., или 5 фут., т. е. роста человѣка; но, смотря но обстоятельствамъ, она (высота) можетъ быть увеличиваема или умепьньаема. Вслѣдъ за выборомь мѣста наблюденія, остаіощагося неизиѣннымъ, нристунаіотъ къ нерснективному изобра;ісенію предмета, для чего употребляется горизонтъ. Горизонтъ—горизонтальная линія, проведенная па высотѣ точки зрѣ- нія. Отсіо;і,а слѣ;[,уетъ, что чѣмч. выніе горизонт'ь, тѣмъ болѣе видимое пространство, и нпоборотъ. Всякій нредметъ Высота точки зрѣпія избирается обыкновенно на высотѣ

*) Руководствуясь правилами теоріи иерспективы, предметт. ыожетъ быть составлена: а) По геометрическим!, (геометральнымь) чертежамъ: плану, фасаду и разрѣзу.

в) Ио датшм'ь размѣраыъ предмета: перснектввпому масштабу, с) Прямо ионосредс'гвениымъ конврованіемь иредиета сь натуры.

—

()

—

На горизонтѣ находится: точка обіцаго схода, точіса отдаленія и точки уклоиепія, или точки случайиыя. Между точкой зрѣиія и изобрпжаемымъ иредметомъ, иерііепдиігулярно ]П) иаиравленііо зрѣиія, полѣіцается таіп. называемая картинная іглоскость, воображаемая, прозрачная в'ь видѣ плоскости стекла. Она, главныиъ обра- зомъ, представляетъ видимую форму предмета, которую перенос,чтт. па нее (рис. 5) лучи зрѣнія, такъ itairt, послѣдніе, встрѣчаи на пути своемъ і;артинную плоскость и проходя сквозь нее, иереиосягь на нее ви/і,имую форму предмета, в'ь чем'ь и состоять их'ь цѣль. Оенованіемь картины называется липія, ісоторая составляегь нижнюю горизонтальную сторону картинной плоскости и на.ходитог на мѣстѣ сонри- косновепія этой плоскости съ плоскостью нредиетпой. Пространство, заклю- чающееся между горизонтомъ п основаніемъ ісартины, называется ІІИДИМЫМЪ или нерснективныяъ прострапствомъ. Предметная или основная нлосі;ость есть та, на которой находится предметъ. Центральный лучъ зрѣнія есть средній лучъ зрѣпія, но!ьазываюпі,іп направленіе глаза зрителя (опъ всегда дѣлитъ уголъ зрѣнія на 2 равныя части). В 'Ь какой бы плосі^ости мы не разсматривали этотъ уголъ, ігь нему (лучу) картинная плоскость всегда будетъ иерпеидикулярла. Главный пер- пендикуляръ—линія, проведенная из 'Ь точки обиі,а,го схода г^ч, основаиію і;артины. Точка общаго схода. Мѣсто этой, точки на горизонтѣ нротнвуноложно точкѣ зрѣнія, именно там'ь, гдѣ центральный луч 'Ь встрѣчается сь гори- зонтомъ. Къ точь:ѣ общаго схода идутъ всѣ линіи параллельныя централь- пому лучу и нерпендиісулярныя картинной плоскости, слѣдовательно такія, который съ картинной плоскостью образуютъ прямые углы. (Рис. 6). Точіги отдаленія. пли разстоянія, находятся на горизонтѣ в'ь равном'ь разстояніи отъ точки обл),аго схода по ту и другую . стороны ея (пхъ 2). Пространство между ними и точкой обпі,аго схода всегда равно разстоянію, заключаюиі,емуся меліду зрителемъ и предметом'ь. К'ь точь'амъ отдаленія идут'ь тѣ линіи, ісоторыя ири горнзонтальном'ь своемъ і[оло;ііеніи имѣють иаправлеиіе нодъ угломъ ІІЪ 45° (т. е. составляютъ L в'ь 45*-' съ ооиова- піемъ картины), а потому онѣ употребляются для опредѣлепія перспектив- на го нанравленія диагоналей горизонтальнаго квадрата.

При составленіи картины слѣдуеть иазіьячать точки отдалепія на

_

7 —

таісомъ разстояніи огь точки общаго схода, чтобы оно было не менѣе діагонали самой картины. (Рис. 7, 8, 9 и 10). Точки уіслоненія или случайныя. Къ нимъ принадлежагі. всѣ тѣ точки, КТ) которымъ идутъ горизонтальны я линіи, не имѣюп;ія ни нерваго, ни второго вышеописанных'ь нанравленій, а именно линіи случайнаго. на- правленія. Число такихъ точекъ на горизонтѣ неонредѣленно. (Рис. 11). Точки над'ь-и нодгоризонтальныя или нодземішя. Онѣ находятся над'ь или нод-і. горизонтом'!, и къ нимь идутъ линіи наклоннаго положенія. Предмет!, изображается двояко: неренективно, т. е. такъ, какъ онъ і:ажется съ одного какого-либо мѣста (рнс. 3), и геометрально, т. е. въ своихъ дѣйствительныхъ размѣрахъ. Перснективные рисунки изображаются большею частью отъ руки, геометральные же, какъ требующіе большей точности, не рисуютъ, а чертятъ ири номощи инструментовъ. а) Всѣ горизонтальныя линіи, параллельно удаляюіціяся отъ насъ, линіи, находящілся выше или ниже или же на самомъ горизонтѣ, удаляясь, сходятся въ одну точку на горизонтѣ,—въ точку обіцаго схода. в) Всѣ горизонтальныя ЛИНІ И І находяиОяся ниже горизонта, кажутся поднимаіоііі,имиея къ горизонту. c) Всѣ горизонтальныя линіи, находящіяся выше горизонта, кажутся опускающимися къ горизонту. d) Линіи нротивъ горизонта кажутся находящимися на самомъ горизонтѣ. e) Тѣ линіи, которыя въ лѣвой сторонѣ отъ точки обні,аго схода, кажутся наиравля !0 ]цимися вправо и наоборогь. , , . Линіи • нрямыя. Каждая прямая въ натурѣ остается прямой и въ рисункѣ, каждая горизонтальная, параллельная горизонтальной йли линіи основанія въ натурѣ, остается и въ рисункѣ параллельно имъ, каждая вертикальная вт> натурѣ —такой же остается и въ рисункѣ. Линіи и плоскости, которыя не измѣняютъ своего положенія и формы ни вь натурѣ, ни в'ь рисупкѣ, т. е. остаются параллельно ігь вертикаль- ной плоскости, называются лицевыми или фронтовыми. Лицевыя ліініи и поверхности, находящіяся на самой картинной пло- скости или далыне отъ нея, а слѣдовательно и отъ рисующаго, не измѣ-

— 8 —.

няютъ своей формы, своего положенія, а только сокрапіаются въ своей величинѣ. ІІоложеніе горизонталъныхъ линій, параллельныхъ горизонту ртли основанію картинной илоокости не измѣияется, но только но міірѣ удале- нія отъ картинной плоскости саиыя линіи сокращаются. Способъ опредѣленіл перспективы съ ііомоіцію точсісъ отдалснія и уклоненія. Точки отдаленія, при унотребленіи геометральнихъ чертежей, оире- дѣляютъ слѣдуіоіцимъ образомъ: берется разстояніе между зрителемъ и картинной плоскостью и откладывается на горизонтѣ но ту и другую сто- рову точки общаго схода; иолучившіяся точки будуть точісп отдаленія. Линіи, составляющія уголъ въ 45" съ основаніеиь картины вч. натурѣ, вь иерспективѣ идутъ въ точки отдаленія, слѣдовательно свойство линій, на- правляющихся ]гь точкамъ отдаленія, такое, что онѣ дѣлятъ прямой уголъ пополамъ. Точки случайныя (уклоненія). При уиотребленіи геометральныхъ чер- тежей онѣ находятся такъ: изъ точки зрѣнія проводят!, линіи параллельно сторонамъ предмета случайнаго положенія до встрѣчи съ картинной плос- костью и разстояніе это наносится на горизонтъ но ту п другую стороны отъ точки обиі,аго схода; полученныя точки и будутъ точки уіслоненія или случайныя; къ отимъ точігамъ должны иттп линіи, і;оторыя проводятся параллельно сторонамъ предмета (рис. 12). ІЕиніи же, не состаііляющія ни прямого угла, пи угла въ 45" съ основаніемт. картины въ натурѣ, — и'і, перспективѣ идутъ въ точки случайныя. При рисованіи съ натуры, когда неизвѣстно разстояніе зрителя, точки отдаленія опредѣляются слѣдующимъ образомъ: ігонируется ближайшая, параллельная къ картинной плоскости сторона горизонталыіаго ісвадрата, находящаяся на изобралсаемомъ предметЬ, тогда съ помощію малки (угло- мѣрнаго снаряда) наносятъ на рисовальную плоскость діагональ ея, кото- рая продолжается до пересѣченія ея съ горизонтомъ, —эта точіга пересѣче- нія и даетъ точку отдлленіл. Случается, одиаісо, что квадратной фигуры нѣтъ, тогда зритель ставитъ иередъ собой ея модель въ прямомг> положе- ніи въ предѣлагь угла зрѣнія и иостунаетъ согласно сказанному. Точгиі •отдалѳнія легко найти, когда уже назначены, случайныя точки, при этомъ разстояніи между точками уклоненія дѣлится ііоноламъ; изъ точки дѣленія

-

9

-

(рис. 13) чертягъ полуісругь, а изч. точки общаго схода возставляютт. иерііеидиігуляръ до пересѣченія сь іголуокружиостью; оиі. будетъ выражать разстояніе ТОЧІІИ отдаленія, которая переносится на горизонгь. Рис. 14—и'.)ображеніе круга на перспективѣ сторонной куба и рис. 15 —изобрііж()ніе четырехгранной пирамиды, поставленной на кубъ въ лрямомъ положеніи. Вотъ и всѣ наиболѣе суіцественныя свѣдѣнія uo линіи перспективы, необходимый рисовальщику. Основу всякаго рнсованія составляет'!, умѣнье ііередать на плоскости контурч. і!ііліі,маго или представляемаго предмета, передать его сиѣтъ, тѣин и полутѣни. Въ настояиі,ее время въ методахъ обученііо рисованію наблюдается два направлен!»: одно—въ основѣ котораго лежитъ изученіе геометриче- сігихъ элементовъ, причегь матеріаломъ для рисованія служатъ узоры, со- ставленные изъ линій и правильныхъ геометрическихъ фигуръ, рисованіе нлотныхъ геометрическихъ тѣлъ и т. п., другое —вводимое в'ь шісолахъ Соединенныхъ Штатовъ Сѣверной Америки, причемъ матеріаломъ для на- бліоденія и рисоианія служитъ вся окружающая природа и обстановка, изь сложныхъ формъ которыхъ постепенно выдѣляются понятія о формѣ, цвѣтѣ и геометрическихъ элементахъ. Какой бы методъ не прппілось бы проходить, понятіе о колоннахъ (ордерахъ) и о происхожденіи орнамента для рисовальпі,ика необходимо имѣть, такъ какъ В'ь исісусствѣ все это имѣетъ существенное значеніе. Ордеръ есть совокупное главннхъ архитектурныхъ частей, располо- женныхъ пропорціонально между собой и входящихъ, какъ существенный элементъ,—въ убранство зданій. Стволы деревьевъ, лоддержйвавнііе крыши древнихъ строеній, подали мысль о сооруженіп первыхъ колоннъ изъ камня и мрамора. Стволъ дерева, уменьшаясь въ тол]и,инѣ отъ низа къ верху, подалъ мысль о стержнѣ колонны; обрѣзъ у ствола вверху, гдѣ въ нѣкоторыхъ случаяхъ остается нѣсісолько листьевъ,—подалъ мысль о капители. Самые корни дерева дали представленіе объ оспованіи (пьедесталѣ) колонны (рис. 17). Архитектурные ордера. Названіе ордеръ происходитъ отъ латин- сісаго слова „ordo'", что значитъ порядокъ.

— 10 —.

Совершенный ордер7> состоять изъ трехъ частей (гланныхъ): пьедестала, колонны и антаблемента. Пьедесталт, раздѣляется на 3 части: базу, тѣло и ііарнизъ. Колойна раздѣллется на 8 части: базу, стержень и капитель. Антаблеменгі. также раздѣляется на 3 части: архитравъ, фризъ и карниз'Ь. Антаблементы (карнизы) происходятъ отт. устройства ПОЛОВ'О и КрЫШ'Ь) архитравы (перекладины) представляюгь горизонтальныя деревянныя балки, которыя кладутся отъ одного столба къ другому для того, чтобы поддер- живать иолі.; фризъ изобралсаетъ толщину пола и копецъ составляіощихъ его балокъ; карнизъ —ни что иное, как 'Ь изображепіе выстуновъ, придава- емыхъ концами наклонпыхъ досокъ, составляющихъ крышу, для облегченія стока воды, не причиняя вреда постройкѣ. Чтобы онредѣлить отноіиеніо частей колонны безъ пьедестала, дѣлятъ всю высоту на 5 частей—одну для антаблемента и четыре для колонны. Если же съ ньедесталомъ, то всю высоту дѣлятъ на 19 частей, ігзъ кото- рых'ь 3 для антаблемента, 12 для колонны и 4 для пьедестала. Если діаметръ колонны опредѣленъ, то его дѣлятъ на 2 равныя части, изъ которыхъ каждая будетъ то, что называется модуль, или единица масштаба рисуніса. Наиболѣе принятое утоненіе ісолонны начинается съ нижней трети стержня между базой и канителью. (Рис. 18). На основаніи пзученія древнихъ римскихъ построекъ, извѣстные архи- текторы Бороцціо-ди-Внньола, Палладіо, Дюранъ и другіе составили свои системы ордеровт., въ которыхъ изложили правила для взаимнаго отноніе- нія различныхъ частей, составляюнщхъ ордеръ, какъ выводъ, полученный ими изъ обмѣровъ многихъ античных'ь зданій. Изъ этихъ системъ наиболѣе распространенная—система Борроцціо-ди-Випьола. Виньола въ своемъ трактат']і ^б^тГ ордерахъ дѣлитъ ' ихъ на пять: Тоеканекій, Дорическій, Іоническій, Коринѳскій и Сложный. Три изъ нихъ—Дорическій, Іоническій и Коринѳскій ордера—про- исхоясденія греческаго. а остальные два—Тосканскій и Сложный-произве- денія римлянъ. Вообще же существуетъ три ордера въ архитектурѣ, такъ какъ Тосканскій молено разсматривать, каігь упрощенный Дорическій, а Сложный—какъ Коринѳскій, въ которомъ римляне желали превзойти гре- к,овъ въ богатствѣ украніеній. Тосканскій ордеръ узнается по простотѣ его составныхъ частей. (Рис. 19).

— 11 —.

Дорпчесиій — 110 триглифамъ, уісраіпаіощимъ фризъ его антаблемента. (Рис. 20). Іоническій—завитками каиители его колоны. (Рис. 21). Коринѳскій—листьями капители его колонны. (Рис. 22). Сложный—листьями Коринѳскаго, присоединенными къ заішткамъ Іони- чесі;аго, укранииощиии капитель его колонны. Высота ь'олонпы оііредѣллется тогда, когда ішбранъ ордеръ, который желаютъ изобразит!,: если это ордер 'Ь Тоскапскій, то' нужно раздѣлить высоту на 7 ранных'ь частей, если это Дорическій, то на 8, если Іони- ческіп, то па 9, наконецъ, если это Коринѳскій или Сложный, то на 10 частей. Каждая изъ этихъ равныхг 7, 8, 9, 10 частей составить діаиетръ ордера, но которому хотятъ воздвигнуть колонну. Раздѣлял діаметр'ь нополамъ, опредѣляютъ модуль, который для первыхч. двухъ ордеровъ раздѣляется на 12 частей, или минуть, для трех'ь другйхъ ордеровъ на 18 частей. Тосштскт ордерь ироисходитъ отъ древних ь народовъ Лидіи, нри- інедніпх'ь пзъ Азіи ігь Италію для населенія Тосканіи. Бсѣ части этого ордера весьма просты. Фри:іь Дорическаго ордера заключает!, триглифы шириною въ одинъ модуль, нодраздѣленныхъ половинными и цѣлыми каналами; они долясны быть помещены отвѣсно но колоннамъ и быть удалены одинъ отъ другого промелгутісомт., называемымъ метонъ, равнымъ высотѣ фриза. Метопы можно уісраніать различными орнаментами. ордеръ называется так'ь отъ имени начальника колоніи Іона, послаинаго аеипянами вь Азію. Онъ воздвигнулъ въ Эфесѣ, одпомъ изъ тринадцати го])одовъ Каріи, три храма этого ордера: одинъ Діанѣ, другой Аполлону и третій Бахусу. Капитель этого ордера имѣетъ краси- вые завитки слѣдуюпі,аго нроисхожденія: иногда между верхнею оконеч- ностью дерева и черепицей накладывали кору, чтобы сохранить свѣжееть дереііа, и отъ времени эта кора превращалась въ спираль или завитки. Іопическгй Доричвскій орд,ерт. носиті. на себѣ характерт, зрѣлости: это ордеръ превосходсгна и ордер'ь героевъ.

ордеръ носитъ на себѣ характеръ мягкости и изящества;

Коргтоскш

всѣ его части способны къ наибольшему развитію и разнообразііо.

— 12 —.

По богатству и своему велііколѣііію этотъ ордеръ имѣет'ь иримѣиеніе къ монументалыіымъ ііостроикамъ для храімов^ь и діюрцоігь. Капитель его украшена листьями и завитками. Сложный ордеръ называется таігъ потому, что он'ь состоигь изъ 2-х'Ь предыдуиі,ііх'ь—Іоническаго и Коринѳск.аго. Этогь ордер'ь быль составлепъ римлянами, )согда они воздвигали тріумфальную арісу въ честь императора Тита нослѣ разруіненія Іерусалима *). Теперь перейдемъ ігь происхожденііо орнамента. В'Ь исііусствѣ и про- мыпіленности орнаментъ играетъ такую же роль, кпігь растеміе вг при- родѣ,—украшать и оживлять поверхности, безъ чего онѣ і.-азались бы однообразными и скучными. Возниісновеніе орнаментики относится к'ь вре- менамъ глубокой древности. Обращаясь къ исторіи развитія орнамента, мы находимъ, что прелсде всего появляется орнаментъ геометричесь'аго харак- тера. Первобытныя украшенія состоять въ болыиинствѣ елучаевъ изъ рядовъ точекъ, прямыхъ, ломаныхъ, кривыхъ и волнистыхъ липій, сии- ральныхъ завитковъ, окружностей и т. и. мотивовъ. Постепенное развитіе этихъ нервоначальныхъ формъ, и въ то время основныхъ геометрическихъ, мало-но-малу, въ связи с'ь ростомъ *) Своеобразность, оригинальность, которал пиражается вь формахъ искусства того или другого парода, ііазываетсл стялсмъ. Говоря о колоннах'ь, слѣдусть упомянуть о нодходяіцихь іл, пим'ь иоддер- живающихъ формахъ—нилястрахъ, каріатидахь, атлаптахь и гермахъ. Пилястрами называются выступы у стѣны не полпыхъ колопнъ; стержень пилястры бываетъ не круглой, а четырехугольной формы. Каріатида—значить дѣвушіса изъ Каріи (страна въ Малой Азіи). Эгнмъ именемъ въ древней Греціи назывались пласіическія пзображенія женскихъ фигуръ, которыя замѣняли собой колонны, поддерживая архитравъ зданія. Атлантами называются мужскія фигуры, имѣіоиі,ія такое же назначеніе, какъ киріатиды. Первыя встрѣчаются въ Іоническомъ стилѣ, а вторыя—въ Дорическомъ. Гермы—представляютъ собою профилированпые столбы, постевеино сужи- Еающіеся книзу, а вверху заканчивгіюіціеся бюстами Гермеса или Меркурія. lib наше время такія формы перѣдко встрѣчаюгся въ качеств!: декоративныхъ украшепій террасъ и служатъ различными подставками. Изъ украшевій, встрѣчаіощихся во фризахъ колоннъ, нужно упомянуть грифъ или грифонъ. Это фантастическое животное съ головой и крыльями орла и съ туловвщемъ львицъ. По греческой мифологіи грифы служили снмволомъ бдительности и осмотрительности. Искусство сооружать всякаго рода постройки вообві,е называется архи- тектурой.

— 13 —.

культуры и съ развитіемъ эстетическаго чувства, привело, паконецъ, къ тѣиъ худолсественныиъ формамъ строго геометрическаго характера, кото- рыми пользуется современное искусство. Геомстрическій орнаментъ получается o n соединенія правильно рас- положенныхъ точекъ прямыми или дугами окрулшости или тѣми и другими вмѣстѣ. Развитіе формъ подчиняется тремъ яаконамъ: симиетріи, проііорціональ- ности и ритму. Ритмъ линій—1, 2, 1, 2, ритмъ урловъ —а, а, а, ритиъ формъ. (Рис. 16). Всякій орнаментъ должонъ основываться на геометрическомъ ностроенін. Проиаводительныя средства орнамента очертаніе или рисунокъ, рельефь и ь'раски. Образцомъ для орнамента служить: 1) растительное царство; 2) цар- ство животное, включая и человѣка, и 3) художественныя ироизведеніл человѣческаго труда. Разбирая ііроисхожденіе архигектурііыхь ордеровъ и ііеречис.іяя различ- иыя иодиоры, добаиимъ для иолиоты, какь уиоминается объ этомь въ леицілхъ строителыіаго искусстпа. 1. Колоннами обыкновенно называются подпоры круглаго сѣченія. 2. Столбами называются подпоры самаго простого вида и какого угодно сѣчепіл; они большей частью не и»гЬютъ ни капителей, ни базъ (напрамѣрь столбы сараевъ). 3. Устоями называются простыл подпоры, служащіл для поддержанія арок'ь или сподовъ. (Напрпмѣръ устои мостовъ). 4. Пилонами называются устои, поддерживающіе главный куполъ церкви. 5. Балясинами называются подпоры сложнаго профиля, часто употребля- емыя вь церковныхь постронкахь русско-внзантійскаго стиля. То же названіе носятъ столбики баллюстрад'ь и перилъ лѣсгницъ. Каменныя подпоры обдѣлывають въ видѣ колоннъ. Колонны ставятся на ньедесталъ и поддерживаютъ покрытіе—антаблеменгь. По различнынъ формамъ и размѣрамъ антаблементовъ, пьедесталовъ и колоннъ—подпоры дѣлятся (въ современной архитектурѣ) на пять ордеровъ. I. Греко-Дорическіи. П. Тосканскіи. III. Римско-Дорическій. IV. Іоническій. V. Коринѳскін. Греко-Дорическій ордеръ одзм не имЬеть. Стержни колоннъ иногда украшаются желобками, называемыми канелюрами.

~ 14 -

Орнаменты въ зависимости отъ характера и содержаніл деісоративныхъ элементовъ распадаются на нѣсколько видовъ: ] ) Орнаменты геометрическіе и растительные. 2) Орнаменты съ содержаніемъ элементовъ изъ царства животнпго. 8) Смѣпіанные, ііредставляющіе разныя комбинаціи изъ иеречисленныхъ. Наиболѣе уиотребительныя растенія: акантъ, цвѣтоісъ лотоса и папи- руса, пальмы, колосья, хмѣль, лавръ, виноградная лоза, нліоиі,ъ, дубь; цвѣты: роза, лилія и т. и.; виды украшеній: розетки, маскароны, маски, гротески, трофеи и эмблемы; виды вазы *): амфора, гндрЬі, ісратеръ, урна, ампула. Ргістятельный орнаментъ будетъ колебаться между двумя границами: 1. Если художникъ при изображеніи орнамента старается прибли- зиться болѣе къ природѣ, то получается орнаментъ натурализованный. 2. Если, онъ, напротивъ, стремится удовлетворить строгимъ законамъ стиля, то получается орнаментъ стилизпрованныи. Растенія природы стилизируются съ тою цѣлью, чтобы изъ них'ь обра- зовать орнаментъ. Подъ словомъ орнаменть мы приніімаемъ тѣ части иро- изведенія архитектурнаго или худоікественнаго, иромынглепнаго искусства, цѣль которыхъ есть украшать, но не составлять иеобходимыя части цѣлаго. Части, которыя составляюгь необходимую принадлежность носгройі;п, отно- сятся къ ея конструктивной части и называются конструктивными, наііримѣръ карнизы, колонны, цоколи. Части, не составляющія необходимой принад- лежности иостройіпт, а только заполняюпі,ія их'ь проме;кутки ме;і;,і,у кон- структивными частями, называются нейтральными строительными частями, наиримѣръ иоле фронтона греческаго храма. Орнаменты, ісоторые бы но своей формѣ характеризовали структивную (т. е. связывающую, поддержи- вающую и завершающую) дѣятельность части зданія, ми называс.ігь струк- тивными орнаментами. Всѣ нейтральныя части зданія, ісоторыя предназна- чены для иополненія свободныхъ пространствъ украіненімми, имѣюгь орна- менты, называемые нейтральными или свободными. Украшеніѳ (орнаментъ) мо;кетъ быть представлено при помопі,и живо- писи и скульптуры Краски уиотребл)іются для того, чтобы итдѣлять *) Амфора —для сохранен!)] воды, ыасла, и иина. Урна —для нсіі.іа Кратеръ —садо- вая ваза для растеній. Гпдрія —-для воды. Ампула —для духовъ и благононныхъ ыазей. **) Главные виды орнамеитовъ поэтому бываютъ: 1) Пластическій орнаментъ (лѣііной). 2) Плоскій орнаментъ (орнаментъ uoiiepx- ностей). 3) Жипоиисный орнамеигь.

— 15

—.

св'Ь'га отъ тѣней, правильное (распололсеніе) распредѣленіе красокъ сііособ- ствуетъ волнистости формъ. Колеръ вообще является всііомогателышиъ средствомъ въ развитін формы; онъ ііомогаетъ глазу отличать одни пред- меты отъ другихъ, или различать части одного и того же предмета. Цвѣтъ измѣняется огь смѣшенія цвѣтовъ, красокъ и отъ контрастоиъ. Фйзикъ объясняетъ, что на палитрѣ смѣшиваіотъ вовсе не цвѣта, а ііраски; для смѣтенія же цвѣтовъ нужно употребить совсѣмъ другія средства. При этом'ь результаты смѣшенія красокъ никогда не могутъ быть одинаковы съ результатами смѣшенія сиектральныхъ цвѣтовъ. Цвѣтъ поверхности измѣ- няется отъ вліянія іюля (фона), оісружающаго разсматриваемуіо поверх- ность;—этимъ явленіямъ дано названіе цвѣпговыхъ тптрастовъ. Если цвѣта производятъ благопріятное впечатлѣніе на-глазъ, когда сопоставлены рядомъ одипъ цвѣтъ возлѣ другого, то получается гармопія цвѣтовъ. Гармониг много зависитъ отъ вкуса. При раскраскѣ орнамента и вообще въ живописи весьма важно согла- сованіе тоновъ: чтобы одинъ ь'акой-нибудь не подавлилъ слишкомъ другого. Если въ композиціи цвѣтовъ употреблены различные цвѣтпые оттѣнки, то ее называіоть полгіхромгей', если ate ограничиваются только гааттирова- ніемъ (оттѣненіеиъ) одного лишь цвѣта, куда во всякозгь случаѣ, какъ крайность можно примѣнить черный и бѣлый, —то ее называютъ моно- хромгей- Полихромія процвѣтала у народовъ ислаіМа и, главнызіъ образонъ, у мавровь въ Испаніи, гдѣ она достигла высшаго развитія и еиі,е до насто- ящаго времени культивируется на Востокѣ. *) Гармонія отъ сочетаііія красокъ раздѣ.ілется на слѣдующія сочеганіл: I) аналоги- ческое сочетаніе, иаііримѣръ красный въ оранжевый; 2) дополнительное сочетавіе, (когда взяты доио.іііительные цвѣта); 3) преобладающее сочетаиіе (одинъ цвѣтъ съ его тѣнями); 4) совершенное сочетаніе (къ аналогическому сочетанію прибавляются дополнительные цвѣта); 5) нейтральное сочетаніе (между бѣлымъ и чернымъ): 6) по контрасту (одинъ цвѣтъ съ ней- тральнымь). Подвергая анализу историческіи орнаментъ со стороны его красокъ и типич- ныхъ цвѣгочыхъ сочетаній, мы получаемъ слѣдующее: въ персндсномъ и египетскомъ орна- ыентахъ иаходішъ главнышъ образомъ взанмнодоиодаительныя краски: орапжевую съ зеяено- ііатоголубой или красную съ голубовато-зеленою. Вь греческихъ вазахъ аналогическую гармонію съ переходомъ. наиримѣръ, отъ блѣд- но-желтаго двѣта черезъ оранжево-желтый къ темно-красно-оранжевому оттѣнку; арабско- мавританскій сіиль иредставляетъ самую сложную совершенную гармонію, въ которой ярко- иротивоиоложные цвѣта сливаются пъ пріятное для глазъ сочеганіе, черезъ посредство допол- нительныхъ къ нимъ тоиовъ, смягчающнхъ Есѣ диссонансы.

— 16 —.

Въ срсдніе вѣка, въ зкивоішси на стеклѣ, въ миаіатюрахъ и вастав- кахъ, служившихъ для украшенія існигъ и т. д. создалась весьма харак- терная ііолихромія. Но она никоямъ образомъ но иониманію цвѣтовъ не можетъ равняться съ гіолихрозііей древнихъ культурныхъ народовъ. Въ эпоху возрождения хотя и ноявился орнаментъ съ разнообразной раскраской, но онъ уже не имѣлъ основныхъ положеній декоративнаго искусства; тогда къ изображеиію естесгвенныхъ предметовъ приступила собственно лшвопись.

— 17 —.

Ж И В О П И С Ь .

Цв аѣ т и к р а.с к и

Въ оісружающей насъ природѣ мы повсюду видимъ цвѣтъ и особую оісраску. Бесконечное разнообразіе цвѣтовыхъ оттѣнковъ улучшаетъ рель- ефность предметовъ и устанавливаетъ контуры калсдаго язъ нихъ. Въ искуествѣ ісраска даетъ возможность передавать цвѣтамя натуру, и, если мы будемъ разбирать систему оісрасіси (колоритъ), усвоенную мав- рами, то найдемъ, что въ краскахъ, точно также, какъ и въ формахъ, они слѣдовали извѣстнымъ началамъ, основаннымъ на наблюденіи естест- венныхъ заионовъ. Эти начала господствовали во всѣхъ древпихъ стиляхъ искусства и, хотя мы въ кпждомъ изъ этихъ стилей находимъ отпечатокъ мѣстный (постоянный) или временный (преходяиі,ій), тѣмъ не менѣе есть въ них'ь '1'акже много вѣчнаго и неизмѣннаго, именно все тѣ же великія идеи, только въ различныхъ формахъ и выралсенныя, таігъ сказать, на различ- ныхъ языкахъ. Цвѣтъ есть особое зрительное ощущеніе. Намъ извѣстно, что солнеч- ный лучъ, проходя черезъ 3-хъ-гранную призму стеклянную, разлагается на 7 цвѣтовъ: красный, оранясевый, аселтый, зеленый, голубой, синій и фіолетовый. Но разложеніе бѣлаго цвѣта можетъ происходить не только въ призмѣ, но и при отраженіи его отъ поверхности тѣлъ; въ этомъ, по мнѣнію Ньютона, и заключается причина естественныхъ цвѣтовъ тѣлъ природы. Разсматривая цвѣта, намь приходится имѣть дѣло съ чисто физи- ческими фактами, т. е. съ такими, которые не зависятъ отъ нашего орга-

— IS —

низма, иотом'ь

моасезп. іпіѣть дѣло съ ііродессани, которые свойственны

собственно нашему организму, т. е., значлтъ, съ физіологичешшіі

факта-

ми, и, наконец'ь, СЪ психологическими и эстетическими. Иаученіе всего нами неречисленнаго составллетъ особый нредмегь, называемый „Ученіе о цвѣтахъ"; здѣсь мы коснемся только нѣкоторыхъ водросовъ, которые встрѣчаются вь этой науісѣ, іишримѣрь — о контрас- тах'ь; знакомство сі. яіілеиіііми коіістрастовь весьма вансио, какъ іѵь обще- житіи, такъ и для художника и техника. Значительная нонытиа создать нрактичесісое ученіе о цвѣтахъ была сдѣлана еще знаменитымъ химикомъ Шенрелем'ь, который былъ вызванъ къ тому, какъ директоръ Парижской мануфактуры Гобелина. Какъ иогутъ быть велпки кажуиі,іяся различія цвѣтовъ, можно при- вести случай, передаваемый ІПеврелемь. Кунец'ь далъ ткачу черный и голубой шелкъ для производства лентъ. Когда лепты кунецъ получилі., то онъ утверлсдалъ, что шелігь обмѣненъ, такъ какъ онъ далъ черный шелкъ, а въ лентахъ онь получился темпо-коричпеваго цвѣта п потому кунецъ затѣялъ судебный нроцессъ съ ткачемъ. Обвипеніе, сдѣланное ткачу, было внолнѣ несправедливо, потому^ что дѣйствіо контраста вызвано сосѣдствомъ голубого цвѣта, получилась разница в'ь черномъ цвѣтѣ. Шеврель написалъ сочиненіе, которое назвалъ „Ученіе объ одповре- менномъ контрастѣ" и сдѣлал 'Ь изслѣдованіе, наиисавъ потомъ сочиненіе „Объ оптическихъ эффеіггахь матеріи'''. Несмотря на важное зиачеиіе сочиненій Шевреля о цпѣтахъ, они все-таки содержатъ исключительно изслѣдованіе дѣйствій ііонтраста, кромѣ того, они относятся къ тому ііремени, когда ені,е о супиюсти смѣпіенія цвѣтовъ были весьма пеясиыя нредставленія, так'ь что о ностроеніи систе- мы цвѣтовъ на прочныхъ осноианілхъ неііоз.ііо;ісі(о было думать. Это стало только тогда возможно, когда, благодаря каиитальпымъ изслѣдованіямч. Гельмгольца, ясно было показано различіе между смѣіпепіемъ цвѣтов'ь и смѣ- шеніемъ красокъ и когда англичанино.ігь Маі;суеллем'ь убѣдительнѣйніими опытами твердо были установлены заігоны истиннаго смѣніенія двѣтовъ. Благодаря этим'ь изслѣдованіямъ, ({іизическая и физіологическ,ая сто- роны ученія о цвѣтііхт. стали настол'.ко д,остаточно разработаны, что могли служить основой для практичесііихъ эстетическихъ изслѣдованій.

Послѣ этого стали появляться сочиненіл о двѣтахъ „Физіологіл о

— 19 —.

цвѣтахъ" Брюна, „Ученіе о цвѣтахъ по отиошенііо ігь искусству и тех- нииѣ", соч. д-ра фонъ-Бецольда, и др. Въ отношеніи возиол;ности видѣть правильно цвѣтъ мы доллспы упо- мянуть о недоста;ткѣ глааъ, такъ называемыиъ цвѣтовой нечувствительностью и дальтонизмомъ (но имени физика Дальтона). При этоиъ недостаткѣ глаза не способны различать цвѣта вообще, причина этому та, что, по мнѣнііо ученыхъ Юнга и Гельмгольца, ощущеніе цвѣтовъ происходитъ отъ при- сутствія въ сѣтчатой оболочкѣ глаза различнаго рода нервовъ; каждый изъ нихъ воспри/іимаетъ впечатлѣніе только одного цвѣта, такъ что, если какой-нибудь иервъ имѣетъ недостатокъ, то улсе внечатлѣніе цвѣта не передается правильно. Интересъ къ изучеиііо цвѣтовъ и красокъ заставлялъ многихъ уче- ныхъ заниматься этими вопросами и даже нѣкоторые художники дѣлали изслѣдованія красокъ. Природа, какъ мы упоминали выше, весьма богата разнообразными цвѣтами; солнце, зтотъ источникъ всякаго цвѣта, даетъ намъ возможность любоваться различными оттѣнками и переходами цвѣтовъ въ красивыхъ сочетанілхъ красокъ Художиикамъ въ дѣлѣ колорита только остается слѣдовать ігримѣру природы, которая во всѣхъ своихъ произведеніяхъ переходъ формъ сопро- вождаетъ перемѣноіо цвѣта, приспособленнаго такъ, чтобы содѣйствовать чистотѣ выраженія. Цвѣты, папримѣръ, отличаются цвѣтомъ отъ своихъ листьеііъ и стеблей, которые въ свою очередь разнятся отъ почвы, на *) Впёчатлѣніе, которое производить на пасъ сочетаніе красокъ, можно сравнить съ ішечатлѣніемъ звуковыхъ комбипацій. На основаніи этой аиалогіи существуютъ, соотвѣтствен- но музыкальнымъ интерналамъ, соотвѣтстБениые спои интервалы красокъ; система цвѣтовъ подобная музыкальной. Музыкально-цвѣтная гамма Земапа: красное (кіірмиіі. с, do), красное (кипоп. 0І8, do-діезъ), оранжевое (d, ге), желто-оранжепое (dis, ге-діезъ), желтое (е, ші), зеле- ное (f, fa), голубо-зеленое (fis, da-діезь), голубое (g, sol), синее (gis, sol-діезъ), фіолетовое (a, 1а\ коричневое (ais, la-діезъ), черное (h, si). Гармоническія тріады составлены изъ цвѣтовъ шна- лы такъ, какъ аккорды составляются изъ музыкальныхъ тоновъ одиой октавы: 8 цвѣтовыхъ аккордовъ, изъ которыхъ 6 мажорныхъ (dur) и 2 минорныхъ (moll), двѣговой аккордъ— красное (кармин.), желтое и голубое соотвѣтстиуютъ 0-dur (о, е, g или do, mi sol); B-dur: оранжевое, голубо-зеленое, фіолетовое (d, fis, a или re, fa-діезъ, la); E-dnr; желтое, синее, черное (в, gis, h или mi, sol-діезъ, si): P-diii: красное, зеленое, фіолетовое (кармин, о, f, а или do, fa,, la); B-dur: оранжевое, зеленое, коричневое (d, f, ais, или re, fa, la діезъ); Б-шо11: красное (іиіновар.)^ зеленое, коричневое des, f, ais или гѳ-бемоль, fa, 1а-діезъ); G-dnr: оран- жевое, голубое и черное (d, g, h или re sol si); G-moU : оранжевое, голубое^ коричневое (d, g, ais или hes или re, sol, si-бемоль). Подобнимі. обрачоаъ могутъ быть составлены и другіе цвѣ- товые аккорды.

— 20 —.

которой растутъ. То же самое и съ человѣчесісой фигурой, гдѣ измѣненіе формы всегда отмѣчается ііеремѣноіо окраски; такт,, цвѣтъ волосъ, глазъ, рѣсницъ, бровей, точно также красный (кровян.) цвѣтъ губъ, румянецъ щекъ увеличиваетъ чистоту формъ и способствуетт. послѣдней выдѣляться отчетливѣѳ. Ъъ искуествѣ для передачи цвѣта уііотребляютъ различішя краски. Руководствуясь техиическим'ь мотиволъ, цвѣта красный, синій и жел- тый молено считать основными цвѣтами. Соотвѣтственно этииъ цвѣтамъ, краски красная, синяя и желтая употреблялись въ основаніи въ декоратив- номъ искусствѣ; цвѣта красный, снній и желтый называются первичными, вторичные будутъ пурпуровый, зеленый и оранжевый, третичные (свѣтло-желтые)— лимонный цвѣтъ, желтовато-коричневый и олив- ковый. У мавровъ первичные цвѣта примѣпялись, какъ общее правило къ верхнимь частямъ, а вторичные и третгічные —к-ь нижнимъ; это опять таки, невидимому, не противорѣчитъ законамъ природы, которая даетъ намъ первичный голубой цвѣтъ неба, вторичный зеленый на деревьяхъ и ноляхъи, наконецъ, оканчиваетъ третичнымъ цнѣтами на землѣ. Точно также и въ растеніяхъ первичные цвѣта мы находимъ въ цвѣткахъ и бутонахъ, вторичные въ листьяхь и стеблях'ь. Употребляя цвѣта синій, красный и лселтый, представляеть золотой, мавры заботились располагать ихъ такъ, чтобы они были видны, какъ можно лучше, и, кромѣ того, чтобы способствовалі' усиленію впечатлѣнія. Въ восточном'ь исісусствѣ иы находимъ, что части постройки пре- красно (красиво) заканчиваются при помощи красоісь (окраски), разумное примѣненіе которыхъ въ результатѣ всегда увеличиваегь, конечно, съ виду, высоту, длину, ширину или объемь предмета; а въ орпаментахъ рельефпыхъ краски иостоянно открываютъ поішя формы, которыя совершенно теряются при отсутствіи окраски. При раскрасігЬ орнамеитовъ весьма важно согласо- ваніе тоновъ, чтобы одинъ кпкой-нибудь цвѣть не подавлялъ •слииікоиъ другой. Свѣтовне лучи нейтрализуются, какъ нолагаютъ, въ слѣдующей пропорціи: 3 желтаго цвѣта, 5 краснаго и 8 синяго. Слѣдовательно, для гармоническаго эффекта, для того, чтобы помѣіпать какому-либо цвѣту преобладать надъ прочими, необходимо, чтобы количество синяго равнялось количеству желтаго и краснаго вмѣстѣ. Любовь къ цвѣту проявляется у всѣхъ народовъ. Малокультурный народъ проявляетъ это грубо и рѣзко, болѣе культурный и развитой народъ

— 21 —.

пысісазываетъ разнообрязіе и соглаеіе въ цкѣгахъ. Диггарь (оісеаніи) укра- піаетъ себя разноцвѣтіігдми перьями, оісрашиваегь зубы черной краской и татуирует!, свое тѣло. Женщины у эскимосовъ наіпиваютъ красныя полоски на кожи, служащія имъ оделгдою. Въ первыхъ ііроявленіяхъ искусства выборъ цііѣтовъ обусловливается ни ісакимъ-либо друі-имъ основаиіеи'ь, і:аі:ъ желаніемъ употребить суще- ствуюния краски или цвѣтовые іиатеріалы съ больнгим'ь разнообразіемъ. При мало развитой техникѣ число этихъ вeп^ecтвъ очень незначительно. Стремленіе обогащать и оживлять предметы (употребляемые чедовѣ- комъ) формою и цвѣтомъ создало разнообразныя угерапіенія и образовало такъ называемое декоративное или орнаментальное искусство. Самые про- стые орнаменты, которые мы встрѣчаемъ въ первыхъ нроизведеніяхъ искус- ства, несмотря на совершенство ихъ исполненія, большею частью произ- водятъ на пасъ въ эстетическомъ отношении весьма иріятное впечатлѣніе. Причина этого заключается въ томъ, что въ подобныхъ случаяхъ орна- ментъ съ украгаающпмъ его предметомъ находится въ весьма легко понят- ной связи. При этомъ мы видимъ: что и цвѣтъ припаровленъ къ формѣ. Если цвѣта я близко стоящія къ декоративному искусству средства расположить по силѣ впечатлѣнія, то получимъ слѣдующія три группы: 1) Золото и серебро, черный и бѣлый. Послѣдніи (т. е. бѣлый) часто замѣняетъ серебро, между тѣмъ во многих'ь случаяхъ вмѣсто золота употребляіотъ желтый, но который слѣдуетъ разсматривать, какъ замѣняю- щее средство, а ни как'ь пастоящій цвѣтъ. 3) Цвѣта темные, блѣЬние, —которые произошли черезъ смѣгаеніе чистыхъ цвѣтовъ съ бѣлымь,—и ломаные цвѣта, ісоторые есть блѣдные цвѣта, слабые св'Ьтом'ь, переходы отъ прозрачныхъ цвѣтовь къ чистому сѣрому. Гдѣ при высоко развитой техникѣ видно сильное желаніе, ио возмож- ности, шире воспользоваться всѣми находящимися въ распоряженіи сред^ ствами, тамъ часто нроизведенія искусства отличаются безвкусіемъ. 2) Всѣ насыщенные цвѣта, слѣдовательно спектральные цвѣта и пурпуровый, средней ярісости (естествен.). Слльнѣйшія краски.

Можетъ быть, они пѣкоторое время могутъ соотвѣтствовать требова- ніли'ь моды, по никогда не способны продолжительно удовлетворить худо-

— 22 —.

лсествеііное чунртво. Это указанное ложное отнопгеніе между чисто техни- ческою ловкостью н истиннымъ художественнымъ ііониманіемъ есть ііризнакъ упадка или ложное ііанравленіе искусства. Древнѣйшіе памятники орнаментальнаго исісусства, как'ь они дошли до цас'ь, хотя только частями изъ древняго Египта и Ассирііг, почти совсѣм'ь свободны отъ такого рода заблужденія. Прежде чѣм'ь перейти къ лсивоииси красками, разсмотримъ нѣкоторне случаи контраста. Цвѣтъ измѣняется отъ смѣніенія цвѣтов'ь, красок'ь и отъ коБтрастов'ь. Относительно смѣшенія красокъ и цвѣтовъ пулсно замѣтить, хотя во многихъ случаях'ь смѣшеніе цвѣтовъ и смѣніеиіе красокъ даетъ одинъ и тотъ же результатъ, но бываютъ случаи, что результаты смѣніенія совер- шенно различны. Цвѣтъ поверхности можетъ измѣииться отъ вліяиія цвѣта ноля (фона), окружающаго разсматриваемую поверхность. Этимъ явленіям'ь ДІІНО названіе цвѣтовыхъ котщмстовЪ] они играютъ весьма важную роль въ живо- писи, орнанентинѣ и всюду, гдѣ нуасно имѣть дѣло съ разнообразными цвѣ- тами. Явленіе контраста дѣлятъ на два главныхъ отдѣла: послѣдова- тельные и одновреліеиние контрасш. Если иаходиінься нѣкоторое время въ темной ііомнатѣ, то, ири быстромъ нереходѣ въ свѣтлую, свѣтъ первое мгновеніе па глаза дѣйствуетъ ослѣпительно. Наоборотъ, ири переходѣ отъ сильнаго свѣта къ умѣренному, послѣдній дѣйствуеть, каісъ темнота. Тоже нроисходитъ при соиоставіеніи бѣлаго съ чериымъ и вообиі,е цвѣ'і '0- выхъ опі,упі,еній разной яркости. Если мы ноложим'ь бѣлый кружокъ на черную бумагу и будемъ сиотрѣть нѣкоторое время (сек. 15 или 20) при- стально, не изиѣпяя направленія взгляда и затѣмъ направимъ глазъ на другую равномѣрноосвѣш,енную поверхность, наиримѣръ па этой поверхности видно темное изображеніе, видомъ и величиною напомипаіопі,ее намъ бѣлый кружокъ, —если будутъ кружки цвѣтные, то изображеніе на сѣрой поверх- ности окрашено дополнителыіымъ цвѣтомъ. Измѣненія, которыя претернѣваюгг. цвѣтные оттѣнки отъ сосѣдства съ другими цвѣтамн, составляютъ для худолсника одно изъ важнѣйпіихъ средствъ живописпаго изложенія, точное знаніе атихъ измѣненій необходимо для достиженія , опредѣленпыхт,. дѣй- ствій, главпымъ образомъ тамь^ гдѣ нужно работать съ готовыми топами Послѣдовшпельные контрасты. Одновременные контрасты.

— 23 —.

цвѣтовъ, которые не доиусісаіотъ никакихъ послѣдующихъ измѣненій, какъ- то: въ живописи, въ ііечатаніи матерій, вь обойнодгь пронзводствѣ и т. д. Въ одновременном'!, ісонтрастѣ одинъ цвѣть изіііѣнлется отъ нрисут- ствія другого и именно такг, что рааличіе между обоими ісалсется болѣе, чѣмъ оно дѣйствителыю есть. Приведенный рані.іне нримѣръ съ лентами, гдѣ былъ голубой и чер- ный шелісъ,—явленіе одновременнаго ісонтраста. Еще разница въ цвѣтахъ получается отт, искусственнаго освѣщенія. Эта разница получается от'Ь различііг въ снеістрѣ искусственнаго освѣщенія и солнечнаго свѣта. Так ь, нанримѣръ, керос/йновый свѣтг, сравнительно съ разсѣлннымъ дневнымъ свѣтоігь, менѣе богаті синими и фіолетовыми лучами. Разсматривая при огнѣ бѣлуіо бумагу, часть которой выкрашена въ желтый цвѣтъ, мы только съ трудомъ можемь отличать окрашенную часть' отъ неокрангенной и это потому, что, оть освѣщенія огнемъ (напримѣръ свѣчей или лампой), она сама окраіпивается в'ь лселтовато-оранжевый цвѣтъ отъ огня. Такъ что и отч> ксточниіса свѣта зависать цвѣта, принимая по свѣту тотъ или другой оттѣнокъ. Перейдемъ тенерь къ і^раскамъ. Краски худолшикаии раздѣлиются на корнусныіЕ или нлотныя, хорошо кроюпця,— лиссировочныя, нрозрачныя и среднія между тѣми и другими. Матеріалъ для красоігь, употребляемый в'ь разныхъ родахъ живописи, раз- дѣляется, но нроиехо;іуі,енііо, на нату])а.іыіый, находимый въ природѣ, и на доставляемый химическимъ нутемъ на фабрикахъ. По отнопіенію къ царствим'ь природы краски могут'ь быть раздѣлены на минеральныя и орга- ническія — растительнаго или жипотнаго царства. Напримѣръ, желтая охра —составъ ея: глина и перекись желѣза, кармітъ изъ кошенили—осо- быя насѣкомыя, живупі,ія на нѣкоторыхъ видахъ кактуса, ультрамаринъ искусств, и натуральный, натуральный состоитъ изъ лазореваго камня, а искусственный —изъ кремнезема, глинозема, натра, сѣры и ісислорода; киноварь (cynobre vermillion) но составу есть сѣрнистая ртуть, чернил краски животнаго царства получаются обжиганіемг. костей, и раститель- наго царства—сажа (уголь происходящій при горѣнія смол'ь, маслъ и жировъ) бѣлпла —получаются свннцовыя и цинковыя; нервыя имѣютъ состав'ь угле- кислый свинецъ (гидратъ), а вторыя—окись циніга, зеленая—Поль Ве- ронезъ —имѣетъ состав'!.: мыіпьяісовисто п уксусно-киг.лую м'1>дь и т. іг.

Въ основаніи д'Ьленія красокъ принять не химичесь',ій ихъ составъ,

- 24 -

но цвѣтъ, ісакъ оптическое cвoйcтвo^ наиболѣе соотвѣтствующее дѣлу. Въ масляной живописи in. ісраскамъ еще ирибавляіогь но время работы масло сырое или вареное. При выборѣ красокъ слѣдуетъ обращать вниманіе на всѣ, хотя нѣсколько сомнительныя краски, чтобы рѣшить, какія краски можно ішѣть въ употреблен іи. Пріемы приготовленія не одинаковы у фабрикантов!., и бываетъ, что красіса разпыхъ фабрнкацій получаетъ. различное названіе. Свѣдѣнія объ одной и той же краскѣ, содержащіяся въ сочиненіяхъ, часто бываютч. разно- рѣчивы, всѣ авторы жалуются на затруднепія въ составлепіи классифн- каціи красокъ. Относительно прочности возмолшо раздѣлить краски на три группы (см. соч. Петрушевскаго стр. 204): первая — пеизмѣняющаяся, вторая - крас- ки не всегда гарантированныя снособами фабриісаціп и третья—употреблеіііе которыхъ должно быть съ большей остороліностью и осмотрительностью. 1 группа: Цинковыя и баритовыя бѣлила, свѣтлая (желтая) охра, жженая свѣтлая охра, зеленая окись хрома, зеленая Ринмана, веиеціансі;ая красная, индѣйская красная, зеленая земля, гидратъ окиси хрома, марсы, ультра*- маринъ, кобальтъ и черная (послѣднія три французскія). 2 группа: Кадшій (кромѣ лимоннаго) индѣйская желтая, синяя натуральная, краплакъ или гаронсъ, синяя ііежженая, парижская или антверпенская лазурь. 3 группа: Свипцовыя бѣлила, неаполитанская желтая гуммигутъ, настояпі,ая коричне- вая (Вандикъ), индиго, сепія, асфальтъ и мумія (ауреолинъ). Живописцу недостаточно имѣть краски, прочныя сами но себѣ въ отдѣльности, надо чтобы и смѣшенія этихъ красокъ были прочііы, т. е., чтобы краски не дѣйствовали одна на другую. Бѣлила уменьніаютъ теп- лоту тона *) въ краскахъ и только немногія краски не измѣняютъ тона въ разбѣлкѣ. Цинковыя бѣлила измѣняютъ меньше, а баритовыя вовсе не измѣняютъ. Съ химической точки зрѣнія примѣсь свинцовыхъ бѣлилъ опасна для красокъ. Киноварь и нѣкоторые сорта кадмія тускнѣютъ въ смѣшеніи съ бѣлилами. Индиго и гуммигутъ въ смѣшеніи блѣднѣютъ оба. Въ масляных'ь краскахъ смѣшеніе берлинской лазури съ свѣтлымъ

*) Топа, приближаюідіеся къ красному или желтому цвѣту,—называются теплыми топамщ тона, иодходящіе къ голубому, синему или бѣлому, называются холодными топами.

- 25 -

желптмъ хромомь въ началѣ изіѣетъ прекрасный зеленый тонъ, который очень скоро тускнѣегь и грязнится. Съ киноварью ісобальтовою зеленой темнѣетъ. Берлинская лазурь съ киноварью измѣнчива. Зеленыя, въ кото- рая входить мѣдь, считаются опасными въ сиѣшеніяхъ. Зеленая Веронезъ (VeronosergTun) темнѣетъ въ смѣшеніи съ кадміемъ, киноварью, асфальтомъ, фіолетовымъ крапнлакомъ. Вслѣдствіе малоизвѣстиости результатовъ смѣпіенія красокъ, можно дать совсѣиъ начинающему избѣгать ложннхъ смѣшеній при его работахъ ісрасками. Для постепенности надо начинать съ очень небольшого числа красок'ь, а потомъ, по мѣрѣ. иснытанія и изученія ихъ, начинающій худож- никъ можегь увеличивать ихъ число до того предѣла, который нузсенъ будетъ для его занятій. Весьма полезно любителю и начинаюиі,еиу живо- писцу самому сдѣлать пѣкоторыя опыты съ красками и испытать ихъ проч- ность. Если для опытовъ есть свободное время и есть возможность пріо- брѣтать краски разныхъ фабрикъ, то этими опытами можно принести боль- піую пользу, такъ какъ въ настоящее время выходягь новыя краски, кото- рая требуютъ пробы и изслѣдованія. Краски есть красящее вещество, пигментъ того или другого цвѣта; каждая группа красокъ, одинаковыхъ по названію, напримѣръ, красныхъ, заключаешь вь себѣ болѣе или менѣе значительное число ихъ, не одина- ковыхъ по тону; подобннмъ образомъ краски въ смѣгпеніяхъ, которыхъ цвѣгь часто трудно и всегда не точно опредѣлить словами, могутъ соста- вить одну, по общему названію цвѣта, группу, но со многими тонами. Двѣта промежуточные между близкими тонами называются полутонами. Совокупность всѣхъ тоновъ картины^ разсматриваемой на пѣкоторолъ раз- стояніи, представляетъ оптическое цѣлое, наз.— колоритомъ. Акварель. Акварелью спеціально начали заниматься въ Англіи, и знаменитые художники этой страны изучили ее раньніе, ЧѢАГЬ ЭТОТЪ родъ живописи сталъ входить въ другихъ странахъ; потому не удивительно, что англій- скіе фабриканты и купцы прежде начали изобрѣтать и предлагать публикѣ всѣ предметы для работы акварелью. Англійскія краски акварельныя счи- тались самыми лучшими, теперь только явились краски, которыя если не лучше, то во всякомъ случаѣ не уступаютъ имъ.

— 26

—.

Акварель имѣетъ спои практическія преимущества, которыя заключа- ются въ удобствѣ восііроизведенія ярко и живо всего, что мы видимъ; кродіѣ того, она имѣетъ то удобство, что требуетъ простыхъ и мало стѣс- няющихъ принадлежностей, какъ-то: палитру, краски съ ящикомъ, иапку, кисти, доску, рамку, мягкую губку и стаканъ для воды (дли экскур.скій еще стулъ складной и зонтикъ). Акварельныя краски бываіоть плитками (плитки бываютъ цѣльныя большія и вь половину меньше называются полуплитками) и при употреб- леніп натираются на фарфоровыя блюдца или палитры. Но акварельныя краски могутъ также нриготовляться до степени густоты иасляныхъ красок'г. и, подобно имъ, сохраняться въ оловянныхъ трубочках'г». Лучшими акварельными красками считаются англійскія, однако, фран- цузскія и нѣмецкія находятся тоже въ большомъ употребленіи. Акварель вообще больше измѣняется отъ л,ѣйствія свѣ'і'а, чѣмъ мас- ляная лсивопись, потому что слой акварельной краски гораздо тоньше масляной. Акварель называется чистой, когда въ пей употреблігются одпѣ линіь прозрачныя краски безъ бѣлилъ. Бѣлила и красіси, смѣшанныя съ бѣли- лами—не прозрачны и потому, будучи наложены па другія красіси, закры- ваюсь ихъ болѣе или менѣе полно. Можно писать и совершенно непрозрач- ными водяными красками; этотъ родъ живописи называется гуаніью (гвагаью). Техническій принципъ чистой акварели состоите въ накладываніи кистью на бумагу сначала свѣтлыхъ тоновч>, а потомъ постепенно болѣе и болѣе темныхъ. Свѣтлыя части нужно обходить съ болыпею точностью или же, жертвуя сначала частью свѣтлыхъ мѣстъ, вымывать ихъ потомъ въ темномъ мѣстѣ кистью, смоченною водою. Для смыванія краски съ большихъ поверхностей употребляютъ большія губки или маленькія, для меньшихъ поверхностей,—прикрѣпленныя къ деревяпнымъ ручісамъ. Для проведенія тонкихъ свѣтлыхъ штриховъ служить сральная скаблилка и лезвее перочиннаго нолга. Кисти бытаютъ: щетинныя, бычачьи, колонісовыя, хорьковыя и барсу- ковыя, по формѣ плоскія и круглыя. Краски прелсде употреблялись исключительно въ плиткахъ, но пли- точныя краски современемъ иросыхаютъ и сильно кроіиатся при натираніи. Въ настоящее время мы обладаемъ мягкими краскими, приготовленными на