Тропинин

Может быть, наиболее непосредственным предшественни- ком Тронішина в создании жанровой «Девушки» был один пз первых представителей этого течении, 1'отари ' ) . Его люби- мая композиции представляет поясную женскую нолуфигуру, почти и натуральную величину, иолупортрстиого, нолу- жанроиого типа. Все его девушки хотят быть совсем простыми, как и «Кружевница» : простота «пасторали» близка к трошшин- екоіі; похожи и движения. Правда, эти девушки не работают: они или читают письмо, п.HI лукаво улыбаются зрителю, прикрываясь рукавом и.ія молитвенником, или дремлют, полуоткрыв влажные губы, как бы готовые для поцелуя, или, наконец, пробуют играть на свирели. Некоторые из этих жестов почти буквально повторены Трошгаиным; так . лукавый взгляд «Кружевницы» имеет ближайшее отноше- ние к «Девушке с молитвенником» ; украинский «Мальчик с дудкой» (ЛЬ 54) также имеет здесь своих сестер. Таким образом, наследственные связи тропинннских деву- шек довольно сложны; в коице-концов художнику удалось создать все же нечто вполне своеобразное, имевшее тесней- шую снизь с той классовой идеологией, которую он выражал. Не менее любопытно выяснить генеалоіию церковной живописи Тронинина.Несмотря на известное своеобразие,отмо- ченное нами, в ней отчетливо отразились впечатления, полу- ченные художником в петербургских храмах ; церковная Москва, новидимому, вовсе не заинтересовала его; украинские влияния можно уловить лишь в некоторых деталях. Особенно инте- ресен вопрос о происхождении первого кукавского нконоета- Н интерпретации рокайльпых мастеров приобретают жеманную грацию лаже и голландские женщины, напр. у Вилле: «Голландская кухарка» с карт . Метсю. '•) ПтальипскиИ художник; приехал в 1757 г . в Россию, где и умор о 1762 г . Его произведении были здесь очень распространены. В Пе - тергофском дворце есть целый зал его «головок» (налывавшийеи «каби- нетом мод и граций» ) , также в Гатчине и в ІОсуиопском Архангельском. 11а связь Тропншша о Ротари наше внимание было обращено Л. I I . Аристовой.