Тропинин

тщательно, но без неякоіі системы: видимо, рука шла т а к , как еіі диктовало ее естественное положение (слегка по кругу) , или физическое утомление. Однако в этих вещах в ены то цели, которые стояли тогда перед учениками Академии: добиться скульптурной лепки при помощи классического рисунка штрихом, напоминающим резцовую гравюру. В это время ( 1798—1894 г г . ) рисовальные классы вели Егоров и ІІІебуев (до отправки их заграницу) , Андрей Иванов п ІІаке. і Иванов . Все это были мастера классического рисунка; через них Тропниин прикоснулся к академическому клас- сицизму. В «оригинальном классе» копировались и гравюры с слож- ной композицией на «исторические» темы; в Бахрушин- ыми папке есть группа рисунков такого типа (№№ 1 6—1 8 ) ; они сделаны сангиной, как и все работы Тронинина н Ака- демии. очень законченны н обведены рамкой. Выполнение их очень слабо; н них постоянно встречаются ошибки в ри- сунке тела , неправильные раккурсы. Но уже в них есть ти- пичный для Тронинина «почерк»: штрих различного на- жима, дающий след, похожий на запятую; это сообщает рисунку динамичность и способствует контрастам светотени; такой штрих станет типичным для набросков 1820-х г г . Ко времени пребывания н Академии относятся и пер- вые анатомические упражнения Тронинина, рисунки целых фигур и отдельных мускулов. Насильственное прекращение академического обучения заставило художника искать нонолпснші своих знаний путем самообразования. Об упорной работе в этом направлении свидетельствует многочисленная группа рнеункон, относя- щаяся к 1810-м г г . Это прежде в с е г о—акты , зарисовки обна- женных натурщиков (фот . 3 5 ) . очень законченные , тщательно выполненные работы, сделанные теперь уже не сангиной, а неизменно итальянским карандашом. Делал ли их Тро- пипин с натуры? Врядли; в ероя тно , это—копии с собствен- ных старых работ (рис. №2 4 ) и с работ товарищей ( І І . У г рю - мопа, Скотннкова, Кипренского и др . ) . подаренных ему еще