Тропинин

мени сложился у него ' ) . К этом не было ничего оргиналыіого, различие мужских и женских портретов было типично для XV I I I века и начала X I X в . . когда женщина считалась носи- тельницей красоты; мужчина жил и действовал, а женщина принимала поклонение. IIa почве такого отношения к жен- щине в XV I I I веке создалась делая галлерея обаятельных жепских образов. Троннннн шел тем же путем, но он не был мечтателем : в его ранних женских лицах заметны искания идеала, который он нашел в своей «Кружевнице» . а затем уже холодно повторял его во всех женщинах. Идеализация перестала быт ь имманентной модели и получила характер абстракции ( в особенности это сказалось в жанровых «Девуш- к а х » . но об этом ниже ) . Таким образом, мы должны констатировать одновремен- ное нарастание конкретности в реалистических портретах и классицистической абстракции в идеальных образах. Как уже было указано, среди работ второго периода вы- деляете) ! особая «романтическая» группа (ее зародыши встречаются уже и раньше) ; это—портреты Скотиикова, Пуш- кина , Брюллова , Яковлева и ряд других - ) . Наиболее романтический—портрет Яковлева (ЛЬ 114 фот . 2 3 ) , который изображен в позе какого-то Чайльд-Га- рольда; ои небрежно запахнулся в широкую доху 3 ) , надменно закинул голову и смотрит на зрителя сверху вниз с каким-то разочарованным презрением. Черты его немолодого лица со- вершенно индивидуальны; на узких, сжатых губах—пи малей- шей улыбки: в них сеть несомненная горечь, смягченная лишь общей задумчивостью. Кт о был этот человек.' К сожалению,

) ) Аналогичная трактовка встречается и в портретах юпошей- щеголей, вроде Крашенинникова (ЛЬ 8 4 , 1821 г . ) . 2 ) Подготовительные рисунки укалывают на существование боль- шой группы романтизированных портретов военных . 3 ) Как и Ранима. Тропинин нарядна Яковлева и одежды другого лица, портрет которого сохранился в рисунках (Л5 2 2 7 ) .