Термы римлян

К А М Е Р О Н - И С С Л Е Д О В А Т Е Л Ь .

полезны в предпринятом мною описании и изображении бань, я решил исследовать предпочтительно перед другими бани Тита, так как они расположены на склоне холма и, следовательно, го- раздо более доступны». Климент XIII был напой с 1758 г. но 1769 г. Тем самым 1758 г. определяется как terminus ante quem, т. с. год, раньше которого не могло быть закончено сочинение о термах. Притом не следует забывать, что книга Камерона содержит боль- шие цитаты из издания Витрувил, принадлежащие Галнани, а это издание было опубликовано лишь в 1758 г. Вопрос о том, изучал ли Камерон остатки римских бань в Ан- глии и Франции, а также и других местах Италии, кроме Рима, приходится оставить открытым: те сведения и рисунки, которые он приводит, видимо, взяты из книг 1. Задача будущего биографа Камерона—выяснить в подробностях соответствие между клмероновскнми зарисовками, воспроизведен- ными в его труде «О банях римлян», н его собственными произ- ведениями. По нельзя здесь не отметить, что почти одновременно с царскосельскими постройками, в которых нашли отраженно ис- следования Камерона, произведенные им в термах, Екатерина H сильно стремилась добыть копии с плафонов и стон лоджий Рафаэля, многие мотивы которых, как известно, были также на- веяны темп же самыми термами Тита. Декоративные мотивы римских терм пришлись в России по вкусу. Но задолго до своего приезда в Россию Камерон сам обра- тил па них пристальное внимание и не случайно столько таблиц его книги посвящено росписи плафонов, причем Камерон не оста- новился перед тем, чтобы включить плафоны «Дворца Августа», виллы Адриана н палаццо Мадама, никакого отношения к термам не имеющих. В своем труде Камерон цитировал многих авторов и называет много имен, но одно имя резко выделяется из всех прочих—имя Палладпо. Оно упомянуто на заглавном листе, а во введении (стр. 8) книга Палладио о термах названа «осповапнем и фунда- ментом» всего труда. Недаром груд Камерона украшен изображе- нием знаменитого впчентпнекого зодчего. Камерон не мог не об- ратиться к Палладио. Палладио подвел итог более чем столетней работе над изучением памятников древнего Рима. Ценность палла- диевскнх реконструкций не только в том, что его наблюдениям было еще доступно многое, бесследно исчезнувшее в конце XVI в. или позднее,—он дал настолько убедительную концепцию целого, что даже исследователи XIX в. часто вынуждены были обращаться іімснно к Палладио 2 . 2 Достаточно привести несколько отзывов. Капица G Ii edifizii di Roma antica, vol. III, Roma 1851, p. 82) по поводу терм Диокле- тиана замечает, что у Палладио эти термы изображены «с боль- шей точностью, чем у кого бы то пи было еще, кто в это время пытался их зарисовать». Клуэ (Restauration des thermes d'Antonin Caracalla, Paris 1828, p. XI I ) считал, что «труд, проделанный Пал- ладио над Антониповымп термами, остается сейчас, несмотря на некоторые неточности, самым удовлетворительным из того, что сделано но ним». Позднейшие археологи (Хюльзен, Рихтер) также должны были признать всю ценность чертежей Палладио. 1 А именно для английских древностей—из «Philosophical Trans- actions» и из Кэмбдеиа, для французских—из Монфокона.

Современный читатель подойдет к книге Камерона н первую очередь как к документу творческой биографии самого Камерона и только затем будет определять соотношение между Камероном- псслсдователсм и его учеными предшественниками, определять его место в истории археологии. ІІсего ошибочнее было бы подходить к книге Камерона с современной научной меркой. ІІо даже в по- следнем случае читатель найдет много ценного для себя материала: во-первых, большое количество подлинных цитат из древних авто- ров; во-вторых, планы и рисунки, сделанные в такое время, когда термы были в неизмеримо лучшем виде, чем сейчас. Например, для разрушенных в настоящее время терм Константина план Нал- ладио-Камерона остается и посейчас основным нашим источни- ком. Разумеется, не в обилии цитат дело. Многое уже было сделано до Камерона. Ко времени, когда он писал свою книгу, задача за- ключалась не столько в отыскании цитат из античных авторов (они давно уже были собраны), сколько в умелом выборе наиболее рельефных и выразительных. С этой задачей Камерон справился блестяще. Он был чужд той эрудиции барокко, которая за дере- вьями не видела леса. Изложение Камерона довольствуется миниму- мом необходимых средств и никогда не теряет из виду основной мысли. Оно направлено на то, чтобы дать конкретную картину, не размениваясь на мелочи. Термами до Камерона интересовались с разных точек зрения, но перед Камероном стояла задача попять а р х и т е к т у р н у ю л о г и к у римских терм, уяснить во всех деталях функции и на- значение отдельных частей. Этой цели было подчинено все: описа- ние бытового уклада древних римлян, распорядка римского дня, процессов мытья в их последовательности и т. и. Планировка рим- ских терм была для Камерона пе абстрактно-формальной пробле- мой; ее нужно было понять, исходя из той цели, которой термы должны были служить; заслуга его в том, что он показывал, каким образом с учетом всех функционально-утилитарных моментов ре- шались проблемы эстетического порядка. Пусть Камерон ошибался, определяя назначение отдельных по- мещений; именно он вновь обратился к а р х п т е к т у р е терм, тогда как писатели XVI I и первой половины XVI I I вв. всегда более интересовались древностями, случайно найденными в термах, мелкими частными вопросами римского быта или узко филологи- ческими темами. Притом интерес Камерона к термам не был «археологией для археологии». Обращаясь к остаткам древнеримских памятников, Камерон искал ношах путей для западно-европейского искусства. Это было одною из форм борьбы с архитектурой барокко. II своем введении (стр. 6, 7) Камерон резко противопоставлял «причуды фантазии» «чистым, подлинным образцам искусства», «обманчи- вую видимость совершенства» «подлинной и существенной кра- соте греческой и римской архитектуры». II архитектурном творче- стве самого Камерона ни холодные бани, ни агатовые комнаты Цар- скосельского дворца не были бы возможны без изучения римских терм. II даже статуи Геркулеса и Флоры на лестнице Камероно- вой галлерен напоминают каждому о Геркулесе Фарнезском и ста- туе Флоры, найденных в термах Каракаллы. Невидимому, во второй половине 50-х годов Камерон вплотную занялся термами. Сам он о своем римском пребывании в сочине- нии о термах писал: «Получив разрешение покойного паны Кли- мента XI I I произвести раскопки тех мест, которые могли бы быть