Термы римлян

9 4

В. I I . З У |> о в

Рис. 4. Остатки терм Агриппы и Пантеон

(Ланчиани).

ладно имеется падшісь: «Эти термы находятся против середины Колизея и сильно разрушены» В начале XVI в. Рафаэль и Джованнн д'Удине открыли роспись сводов, которая послужила источником многих мотивов в работе его учепиков над Ватиканскими лоджиями. Вот что пишет об этом ІІассапан " : «Лепные украшения и живописные гротески были по- ручены Джовапнн д'Удине, ботанические и зоологические познаппя которого делали его особенно подходящим для этого рода декора- тивных работ. Рафаэль питал такое расположение к таланту этого художника, что часто рассматривал с величайшим удовольствием книгу эскизов, в которую Джованни зарисовывал с натуры. Часто также они вместе отправлялись в артистические экскурсии. В одну из таких прогулок, при новых раскопках терм 'Гита, ставших частью доступными уже в 1506 г., тот и другой обратили внимание на свежесть лепных работ и живописных орнаментов, которым ди- вятся поныне; Джованнн зарисовал их, изучил их состав и сумел, изготовив смесь толченого травертина, извести и мрамора, создать аналогичные произведения такой же красоты. Рафаэль всячески поощрял это открытие своего ученика и воспользовался им при росписи лоджий». Позднее часть терм была использована под склады пороха и се- литры. Камерон в 60-х годах Х Ѵ ІИ в. вновь занялся раскопками в этих термах и поместил в своей книге 11 рисунков, изображающих рос- пись этих терм (см. табл. XXXVI—XXX I X и LIX—LXV), точнее говоря, остатков перонова Золотого дворца, на месте которого были построены термы. ІІскоре появилось другое, болое подробное издание росписи сводов в термах Тита под заглавием «Le antichc camete delle Terme di Tito e loro pittnre» (Рим 1776) 2 o. Как видно из предисловия, торговец картинами Лодовико Мирри, издавший этот труд, «потратил много средств и трудов па открытие описы- ваемых сводоп» и произвел в 1774 г. раскопки, в результате кото- рых было открыто всего 16 сводов. Кто знает, но дал ли толчок к этим раскопкам труд Камерона? У Камерона издатели заим- ствовали план (табл.4. «Половина плана по Камерону»), но, кроме 18 «Qucstc terme son per mezo el Colixco et sono molto ruinate». См. О. l t i c h t e r , Topographie dor Stadt Horn, 2-te Aull. Berlin 1901, S. 320. 1 8 J.-D. P a s s a v a n t , Raphael d'Urbin et son père Giovanni Santi, t. I, Paris 1860, p. 220. 2 0 Дефектный экземпляр этого издания (без титульного листа) имеется в библиотеке Архитектурного института в Москве (шифр: VI. 10.7). Другой экземпляр (также без титульного листа)— в библиотеке Всесоюзной академии архитектуры. " Winckeimann's Werke hrsg. von С. L. Е е r now, Bd. II , S. 669 («.. . die in der vatikanischen Bibliothek aufbehaltenen Kopien der Gemälde, die ehemals in den Bädern des Titus waren. . .») . 22 Например у К а н и и ы, t III, lav. CXLL

подписи под этим планом, они нигде не упоминают шотландского архитектора. II работе над изданием Мирри принимали участие: польский художник Франц Смуглевнч, римский архитектор Виченцо Бр ѳ нна, который тщательно обследовал термы, и, наконец, рим- ский гравер Марко Карлони (см. рис. 5). Из слов Вннкельмана мы узнаем, что в Ватиканской библиотеке имеются раскрашенные зарисовки росписи в термах 'Гита 21 . Некоторые сведения о том, какое место занимали в общей ком- позиции отдельпые фигуры, нзобраясснныс на таблицах Камерона, можпо найти у А. Мпхаэлиса в издании: Codex escurialensis. Ein Shizzenhuch aus der Werkstatt Domcnico Gliirlandaios. Unter Mit- wirkung von Chr. Hülsen und A. Michaelis hrsg. von H. Egger. Wien 1906 (Textband, SS. 67—70). На основании схемы Мпхаэлиса мы даем схему расположения фигур, помещенных у Камерона (см. рис. 6): Л—соответствует таблице LIX, Л—таблице XXXVI , К-таблице XXXVI I , D—таблице XXXVI I I , С-таб. іице XXX I X . Особо следует сказать о картнпс, якобы обнаруженной в термах Тита и изображающей лаконик. Камерон поместил ее репродукцию перед началом II главы; она часто воспроизводилась и позднее 22 . Но всей вероятности, он заимствовал ее из книжного источника, взяв ее у Монфокона 23 или Галпанн 21 . Заметим, что Канииа 25 не без основания сомневался в подлинности этого рисунка. Чрезвычайно важное значение имеет план терм Тита, составлен- ный неизвестным фрапцузским архитектором после 1547 г. н на- ходящийся в собрании Детайера (в Музее прикладного искусства в Берлине). На этом плане изображено при входе большое здание, отсутствующее у Палладпо 20 и состоящее из круглого помещения и трехнефпого портика, ведущего к фригидарию (В на плане Хюдьзена). Б связи с тем, что вход в термы был с северной сто- роны, а пе с южной, как полагали Палладпо и Камерон (так же позднее думал Капица), мепяются наши представления о назначе- нии помещений. Хюльзен 3 ' пишет следующее: «В закономерной последовательности мы видим фригидарнй (Д), тепндарнй, или cella media (С), и кальдарий (D), последний. . . на самой солнеч- ной, юго-западной стороне в виде выступающей из главного здания 23 См. В. de M o n t f au c o n , L'Antiquité expl iquée. . . , t. III, 2-е partie. P. 1719, pl. CXXII . 24 См. его издание Витрувия (1758). 28 Architettura antica descritta e dimostrata coi monumenti, t. VIII, Roma 1810, pp. 508—510. 28 Ср. A на плане Хюльзена. Описание коллекции Детайера см. V P. J с s s e n'a (Zeichnungen römischer Ruinen in der Bibliothek des K. Kunstgewerbemuseum zu Berlin, — «Anomia», Archäologische Beiträge Carl Robert dargebracht. Berlin 1890, SS. 114 - 123 ) . 27 Chr. H 111 s e n, Dritter Jahresbericht Uber neue Funde und Forschungen zur Topographie der Stadt Rom. «Mitteilungen d. Deut- schen Arshäologischen Instituts», Römische Abteilung, Rd. VII, 1893, S. 302—304 (см. рис. 7 на стр. 96).