Теория классических архитектурных форм

В В О Д И А Я

ЧАСТЬ

Приступая к изучению архитектурных форм, следует прежде всего определить границы нашего исследования и метод изложения всего итого отдела, Не надо забывать, что мы вовое не ставим своей задачей изучение форм настоящего времени; они еще не выяснились, они только вырабаты ­ ваются,ватой области делаются лишь первые шаги,и правильные и ошибоч ­ ные. Чтобы избежать ложных путей, которые, несомненно, приходилось преодолевать и зодчим далекого прошлого, необходимо знать это прошлое, изучить доставшееся нам богатое наследие архитектурных памятников, принципов их построения и их форм. Так как формы зависят от материала, ив которого они возводились, то их можно разделить главным образом на каменные, кирпичные и деревянные. Римляне поль ­ зовались бетоном, но никаких особых, специально бетонных форм не вы ­ работали, а одевали свои бетонные сооружения в каменную одежду. Кир ­ пич хотя и встречается в архитектуре ѳпохи Возрождения, ио сравни ­ тельно редко, поэтому мы этих форм здесь не рассматриваем. Отметим, однако, что кирпичные здания Болоньи, Феррары и других городов север ­ ной Италии отличаются высокими художественными достоинствами. Так же точно исключается изучение деревянных частей, очень редко встречаю ­ щихся в классической архитектуре. G давних пор в архитектуре нашла широкое применение штукатурка, воспроизводящая естественный камень; поэтому выводы из анализа ка ­ менных форм уместны и в случае искусственного воспроизведения послед ­ них в штукатурке. Словом, мы ограничиваемся лишь теорией каменных классических форм. При изучении и изображении форм мы будем придерживаться того метода последовательности, который применялся в ордерах. Главное вни ­ мание уделяется изображению в массах, деталировка же отводится на второй план. Именно в массах проявляется основной смысл формы, который не должен быть нарушен, тогда как мелкие подробности могут изменяться и варьироваться, отвечая творческим побуждениям выполняющего' их ар ­ хитектора. ' ' Практически при составлении проекта, а тем более эскиза, приходится изображать формы в очень малом масштабе, где нет надобности, да и не ­ возможно, начертить формы во всех подробностях. Где надо стремиться не затерять., характерности, убедительной выразительности формы, там 7 И. В. Мніадфвов^а [ 37 1