Теория классических архитектурных форм

■гак сказать, средние размеры из многих отдельных примеров, незначи ­ тельные отклонения от этих правил, требуемые композицией в каждом частном случае, конечно, допустимы. В этом нетрудно убедиться, внима ­ тельно рассматривая произведения лучших зодчих эпохи Возрождения. Однако нельзя не обратить внимания на то, что в пропорциях колонн, отношениях их толщины и высоты, размерах баз и капителей отступле ­ ний от изложенных правил почти не встречается. > ■Совершенно противоположное можно оказать о размерах пьедеста ­ лов. Во-первых, пьедестал является частые необязательной, так как ордер (неполный) может вовсе не иметь пьедестала. Во-вторых, что особенно важно, применяя ордера к украшению фасадов, необходимо считаться не только с относительным масштабом для размеров различных частей (модулем), но и с абсолютным масштабом (рост человека). Так, например подоконная часть нередко обрабатывается в форме пьедестала; если при этом высота его будет равняться колонны, то подоконник может ока ­ заться на слишком большой высоте от пола. Поэтому приходится отсту ­ пить от 1 рекомендуемой пропорции и понизить пьедестал. На многих приме ­ рах можно убедиться, что высота пьедестала часто подвергалась значитель ­ ному сокращению, и никогда не встречаются примеры излишнего увеличе ­ ния высоты пьедесталов. Совершенно обратное явление наблюдается в размерах антаблементов, которые очень часто увеличивались и почти никогда не уменьшались про ­ тив установленных правил. - • Эти отступления да преподанных правил открывают поле для свобод ­ ного творчества архитектора, применяющего ордера в своих композициях. Для выяснения пределов, в которых происходили отступления, весьма полезно внимательно рассмотреть фасад библиотеки св. Марка в Венеции (рис. 64). Это здание отличается необыкновенно смелым нарушением при ­ нятых пропорций. Высота антаблемента нижнего этажа укладывается в высоте колонны не четыре, а три раза, тогда как верхний антаблемент укладывается в своей колонне лишь два раза. ; При этом увеличение высоты антаблементов отразилось главным образом на фризах. В верхнем и» них помещены даже окна и, наряду с ними, рельефный сочный орнамент, благодаря чему фриз не производит впечатления тяжелого, массивного нагромождения) То же повторяется и во дворце Корнер (рис. 65).

3 АКЛДОЧЕ ПНЕ Весь изложенный отдел обнимает такие архитектурные комбинации и композиции, в которых важнейшую роль играет колонца.' Ознакомив ­ шись в этом отделе с терминологией важнейших архитектурных форм, научившись видеть в формах и их сочетаниях не простую случайность, не каприз фантазии художника, а глубоко продуманную, логическую обос ­ нованность, можно продолжить наш анализ дальше, распространив его ( 93 ]