Теория классических архитектурных форм

Над астрагалом, венчающим стержень колонны, помещён барабан, окаймленный двумя рядами листьев, расположенных . впбремежку по во ­ семь в каждом ряду. Листья второго.ряда вдвое выше нижних, и середины их расположены в промежутках между листьями первого ряда. Из особых черенков, расположенных между листьями второго ряда, выходит по два стебля, закручивающихся в виде волют и направленных в разные сто ­ роны. Более тонкий стебель закручивается на середине, сходясь с подоб ­ ным' же стеблем, появившимся из другого, симметрично располоигенного черенка. Другие стебли, более толстые, направляются к углам абака, сильно выступающим вперед. Дбак имеет вид четырехугольной плиты со срезанными углами и с Вдавленными внутрь сторонами. Середины боко ­ вых вдавленных сторон абака украшены розетками. Однако формы коринфской капители были очень разнообразны,..и кацнтель Башни ветров вовсе не имеет завитков, а украшена только листьями (табл. 26). Наконец, встречаются формы капителей, могущих занять промежуточное место между приведенными примерами (табл. 26). Обработка" всех частей антаблемента в коринфском ордере не отли ­ чается от обработки ионических антаблементов; только впоследствии, когда греческие коринфские образцы сделались достоянием римлян, антаблемент получил совершенно самостоятельное развитие, сказавшееся особенно характерно в обработке карниза. ГЛАВА V КАРИАТИДЫ Н АТЛАНТЫ Изобретательность греческих художников создала совершенно осо ­ бенную форму, которая впоследствии получила широкое применение. Вместо колонн были поставлены скульптурные человеческие фигуры. В дельфийской сокровищнице книдян, небольшом высокохудожественном здании, а затем в афинском Эрехтейоне для поддержания довольно легкого антаблемента были поставлены изображения женских фигур в длинных одеждах. На их головы опираются капители в виде-корзин. ZoHKOCTb художественного чутья создала такие соотношения между размерами фигур, расстоянием между ними и нагрузкою, которую эти фигуры несут, что вся композиция в течение многих веков иа перестает возбуждать восхищение каждого, кто видел ото прелестное изобретение греческого гения. Стройные, грациозные фигуры с опущенными вниз руками, задрапированные в одежды из тонкой ткани, плотно облегающей юные формы, спокойно несут антаблемент. У. каждой фигуры весь груз ее поши сосредоточен на одной йоге, другая же, слегка изогнутая в колене, несколько отставлена в сторону, благодаря чему получается непринужден ­ ная поза и изящная линия силуэта. На табл. 23 изображен портин кариа ­ тид Эрехтейона и деталь одной из фигур. В развалинах храма Зевса Олимпийского в Акраганте найдены колос ­ сальные мужские фигуры, поддерживавшие выстугіы верхнего архитрава Внутри храма. Эти фигуры (атланты) изображают обнаженных гигантов, стоящих в фронтальной позе с закинутыми за голову руками, поддержи ­ вающих тяжесть верхних частей. Общее строение фигур и мускулистость их свидетельствуют о той силе, которая необходима для несения нагрузки верхних частей. Высота их — около 8 м, что может служить показателем масштаба, в котором построен весь храм. Один ив атлантов изображен на табл, 26. І 85 I