Теория классических архитектурных форм

Витрувий считал триглифы обработкою торцов потолочных балок, следовательно, промежутки между ними были заполнены кладкою. Это объяснение согласуется с буквальным смыслом греческого слова мето ­ па, что обозначает «переносица». Действительно, когда стена сложена, а для балок оставлены лишь пустые впадины, то промежутки между ними уподобляются переносице между глазами. Под каждым триглифом ниже полочки, венчающей архитрав, поме ­ щается вторая, узкая полочка, к которой снизу подвешено шеЬть капель. Третий член антаблемента • — карниз, корона — состоит нз слез ­ ника и поддерживающих его выступающих прямоугольных плит, модульо- іюв (м у т у л ы). Они расположены над каждым триглифом, имеют с ними одинаковую ширину, и нижняя плоскость их украшена тремя или шестью рядами Капель, по шести в каждом ряду. Нижняя часть модульона имеет некото ­ рый уклон, спускаясь к наружной стороне. Иногда же модульоны рас ­ положены чаще; чем триглифы, помещаясь еще и над метопами. Слезник карниза заканчивается обычно одним или несколькими мелкими орна ­ ментированными профилями, а затем над ними помещается водосточный желоб — сима, украшенный снаружи пальметками и львиными голо ­ вами с разинутой пастью, из которой извергается вода, собирающаяся во время дождя в желобе.' Прн двускатной крыше на коротких сторонах здания получаются фронтоны, имеющие небольшой подъем (около 1 / в пролета), причем под наклонными частями карниза модульоны отсутствуют: они были бы здесь ле кстати, так как в тимпане фронтона помещались важнейшие скулъл- • турные украшения храма, изображавшие сиены из мифологии, темати ­ чески связанные с тем божеством, которому посвящался храм. В компо ­ зиции этих фроитоиных гр^нп греки достигли непревзойденного совершен ­ ства. • ~ Кроме скульптурных украшений, треки применяли для убранства некоторых частей храма раскраску в различные цвета, так называемую полих р о М и ю — (многоцветность), благодаря чему ослепительный блеск белого мрамора, освещенного ярким юяшым солнцем, значительно смягчался, и вид здания гармонировал с окружающим его ландшафтом. Пропорции дорического ордера в течение ряда веков претерпевали различные изменения, но, не вдаваясь в подробности, мы укажем Здесь лишь па главнейшее направление этих изменений. В, древнейших образ ­ цах дорических храмов колонны отличаются значительной толщиною и резко, выраженным утонением; высота их часто не превосходила 5 диа ­ метров; сильно выступающий абак капители обусловливал' особенную, приплюснутую форму эхина, и, наконец, антаблементы отличались очень большою высотою, составляя почти половину высоты колонн, что прида ­ вало всей композиции суровый, мощный и грузный характер. С течением времени в дорических памятниках замечаются изменения основных про ­ порций. Колонны делаются тоньше, утонение их менее заметно, капители имеют меньший относ. Высота антаблемента постепенно уменьшается, и таким образом весь ордер делается стройнее и легче, не теряя в то ate вре ­ мя своей мужественности и строгой простоты. Совершеннейшим созданием дорического стиля считается Парфенон в Афинах, построенный при Перикле в 454 — 438 гг. до и. э. зодчими Икти ­ ном в Калликратом. Он является не типом, а исключением; поэтому мы I 82 ]