Теория классических архитектурных форм

ЧЕТВЕРТАЯ

ЧАСТЬ

ГРЕЧЕСКИЕ ОРДЕРА

ГЛАВА I ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА

Подробное исследование греческих ордеров, составляющее один из главных отделов истории архитектуры, не входит в задачи настоящего курса; здесь рассмотрение их ограничивается лищь описанием в общих чертах самых типичных и характерных примеров. Необычайно высокое развитие искусств в Греции общеизвестно, и нам остается лишь напом ­ нить, что греческая архитектурная система послужила основой для раз ­ вития римской архитектуры, а позднее, через много веков, вдохновляла художников эпохи Возрождения. Для соблюдения хронологической последовательности было бы пра ­ вильнее изучать греческие ордера раньше римских, но для надлежащей художественной оценки их необходимо предварительное общее знакомство с архитектурою и с ее типичными конструктивными и декоративными приемами. Этого знакомства мы еще не предполагаем у тех, для кого главным образом предназначается настоящий труд, а потому умышленно отступаем от хронологической последовательности, посвящая первую часть рим ­ ским ордерам, анализ которых более легок. Основное различие между греческими и римскими ордерами находится в прямой зависимости от тех задач, которые разрешались этими двумя системами. ь 'Греческий антропоморфизм, г. е. очеловечивание божеств, отразил ­ ся и на архитектуре храма, который должен был, ио мысли греков, слу ­ жить жилищем божества; греческий храм имеет сравнительно небольшие размеры, подобно зданию, служащему убежищем человеку. Таким об ­ разом, не грандиозность составляла заботу зодчего, а художественное совершенство постройки, начиная от общего замысла и кончая мельчай ­ шими деталями. Греческие архитектурные композиции проникнуты уди ­ вительным художественным чутьем, знанием природы материала, чув ­ ством пропорций и эффектов освещения и перспективы. Тонко прочув ­ ствованные очертания элементов греческих профилей, этой каменной азбуки архитектурных поэм Эллады, не поддаются вычерчиванию цир ­ кулем, а могут быть вырисованы лишь от руки. Совершенно иную задачу разрешала римская архитектура. Потреб ­ ность в грандиозных общественных сооружениях, где ордера играли роль не столько конструктивных, сколько декоративных элементов, вы- I