Теория классических архитектурных форм

Промежутки между этими камнями оставались пустыми или заделы ­ вались особыми плитами, украшенными рельефами. Для этих промежутков сохранилось греческое название метопы. Триглифы представляли собою низкие опоры для дальнейшей кладки камней карниза и имели вид прямоугольников, несколько вытянутых в вертикальном направлении и украшенных так, как будто они состоят из трех поставленных рядом дощечек со скошенными вертикальными фасками. Метопам придавал» форму квадрата или близкую к квадрату. Таким образом, в греческой архитектуре триглифы были формой прежде всего конструктивной. В римской архитектуре изменились самые принципы конструкции, которые не требовали применения триглифов. Здесь ордера получили значение чисто декоративное, что вызвало новую трактовку тех или дру ­ гих приемов греческих зодчих. Триглиф, не нужный для конструкции, так как весь фри» строился иа кирпича и затем оштукатуривался, остался лишь как воспоминание о греческих образцах. Здесь мы видим уже три ­ глиф не на углу архитрава, а отступя от угла, т. е. симметрия оказалась предпочтительнее конструктивной правды; поятому триглиф, утративший сві^е прежнее значение, помещен над центром колонны. Триглиф представляет собой очень тонкую пластинку, наложенную иа плоскость фриза, и имеет скощенные углубления, напоминающие состав ­ ленные вместе 'три полоски. Для полноты представления о форме триглифа мы приводим изобра ­ жение его в большом масштабе (табл. 7), прибавив его план, или горизон ­ тальный разрез, и три вертикальных разреза: по выступающей полоске, по впадине и по метопе, — чтобы получить вид триглифа сбоку. Ширина триглифа — 1 модуль, а высота — 1*/ а модуля, т. е. ширина от ­ носится к высоте как 2:3, — пропорция, не представляющая уясе для нас новизны. Так как ширина скосов каждой из трех полосок составляет ширины самой полоски, то все полоски и скосы легко распределяются, если ширину триглифа сперва разделить на три части и затем каждую иа них, в свою очередь, на четыре части, другими словами, разделить модуль на 12 парт; полоски сами собою получатся шириною в две парты, а скосы — по одной парте. Рисунок вполне ясно показывает, как скосы заканчиваются наверху и сопрягаются между собою, как выстраивается в ракурсе закругление Скоса, которое на фасаде рисуется в виде 1 Д Окружности. Под триглифом, ниже полочки архитрава, протянутая узкая полочка, ограниченная несколько скошенными плоскостями, а к ней снизу под ­ вешены шесть капель, имеющих вид усеченных пирамид или усечен ­ ных конусов. Чтобы распределить по фасаду эти капли на одинаковых расстояниях, моткно воспользоваться линиями, определяющими впадины и полоски триглифа, как показано на рисунке. Сверху, в поддерживающей части карниза, аад триглифами и мето ­ нами, проходит пояс, который над триглифами езде несколько выступает вперед. Метопы обычно заполняются украшениями, но здесь мы этого во ­ проса де касаемся, а переходим прямо к рассмотрению венчающего карниза. Как было, уже сказано при изучении ордеров в массах, в дорическом карнизе поддерживающая часть сильнее развита, чем в тосканском; по ­ этому ей необходимо дать больше места. Здесь поддерживающая часть за- а В. В. Мах&ясоскзИ (€5 J