Теория классических архитектурных форм

I'

значение профильном. При таких условиях мы придаем этому профильку такие размеры, чтобы основная плоскость слезника не утратила своего первенствующего значения. Чтобы придать этому профильку явно второ ­ степенный характер, надо сделать его шириною около >/ 8 или даже »/ 4 всей ширины слезника. Определив эту ширину, если она состоит из полочки и каблучка, мы разделим ее на три равные части, из которых нижние две составят каблучок, а верхняя — полочку. Мы видим, что во всех ордерах главные элементы чередуются ,с второстепенными или широкие с узкими, и в то же время прямолинейные элементы чередуются с криволи ­ нейным и. Это основное правило профилирования само собою вытекает из внимательного рассмотрения ордеров. Очень полезно изучающему этот предает внимательно проследить это правило на примерах. При этом могут встретиться некоторые отступле ­ ния, как будто нарушающие правильность наших выводов. Но, строго говоря, и эти случаи нисколько не опровергают наших выводов, а даже, напротив, точнее подтверждают основную мысль. Так, например вал базы лежит непосредственно на плинте, т. е. две главные части расположены рядом, без введения между ними второстепенной части; этим как будто правило нарушается, но смысл, сущность, не нарушены. Разница между полукруглым профилем вала и прямолинейным плинтом настолько оче ­ видна, что второстепенная часть между такими разнообразными частями является совершенно излишнею; но еще более подтвердится ненужность вводной части, если мы вспомним, что плинт имеет в плаве квадрат ­ ную форму, а вал ■ — круглую, так что различие, не только в форме, ио и в характере этих частей, настолько убедительно, что одинаковая вы ­ сота этих смежных частей не может сделать их сходными. Такое же поло ­ жение имеет место в капители тосканского и дорического ордеров, где квадратный абак расположен непосредственно над круглым в плане чет ­ вертным валом. Итак, основной смысл правила профилирования заключается в том, чтобы не повторять рядом частей, совершенно сходных между собою по форме и размерам. Приступая к подробному рассмотрению римских ордеров, мы считаем не лишним предупредить, что для изображения ид в деталях необходимо предварительно построить их в массах, затем от крупных масс, где воз ­ можно, перейти к мелким. Но при этом необходимо иметь в виду, что не ­ которые размеры, определенные в массах, могут подвергнуться измене ­ нию, вернее, исправлению, которое явится логическим следствием де ­ талировки ордера. Изменения эти, во всяком случае очень незначительные, коснутся главным образом относа карниза дорического ордера. Наконец, автор чертежа вправе вносить свои собственные отступления и изменения , основываясь на своем индивидуальном художественном чутье, по делать что-либо несознательно, необоснованно, наобум, как случайно вышло, конечно, никогда не следует.

[ 60 ]