Теория классических архитектурных форм

Пиптелли в римской церкви Мариа дель Попело {рис, 195) в XV в,; в зна ­ менитом Темпьетто Браманте балясины расположены слишком редко. Быть может, лучшим образцом следует признать балюстрады в Сикстин ­ ской капелле в Риме, Здесь перила балкона разработаны в форме анта ­ блемента, тумбочки — в виде коринфских пилястров, а балясины очер ­ чены профилем более выразительным, чем в предыдущих примерах; наконец, промежутки между балясинами как будто нарочно рассчитаны так, что площадь вырезов приблизительно равна площади, очерченной силуэтом балясины. Может быть, в этом именно и состоит секрет -хороших пропорций балюстрад, К этому вопросу мы еще вернемся после рассмотрения других видов балясин, § 5, Балясины третьего типа мы назовем кувшинообраз ­ ными, Они выработались в эпоху Высокого ренессанса и сохранились до последнего времени. Круглая точеиая балясина скомпонована так, чтобы возможно дальше отойти от формы колонны, Сверху она увенчана капитедыо, занимающей довольно много места, хотя по форме очень простою; снизу тоже довольно много места занимает база. Архитектор не скопится на высоту плинта, располагает над ним два вала со скоцией между ними, и такиву образом получает совсем небольшие размеры для стержня. Такой стержень ни в какой мере не похож на ствол колонны, чем часть задачи уже разрешена, остается /только придать ему вид, окончательно отличающийся от колонны. Для этого стержню в нижней части придается выпуклость, заметно утоняющаяся кверху, В приведенных примерах капители балясин сделаны без шейки; до ­ бавление шейки, придает им ббльшую грациозность, а введение в плав ­ ную линию изгиба профиля балясины прямых элементов вносит еще некоторое разнообразие & ее силуэт. Сочинить рисунок Хорошей балясины очень нелегко, это одна из труд ­ нейших архитектурных форм. Приходятся выискивать линии, которые дадут балясину не слишком тонкую и не коренастую, не сделают ее слиш ­ ком припухлой внизу или слишком тонкой наверху, Мало того, прихо ­ дится стараться выискивать красивое очертание силуэта балясины, но в одинаковой мере надо стремиться получить красивый силуэт и пустот вырезов. Балюстрады играют важную художественную роль в архитек ­ туре, Вырисовываясь на фоне неба.(парапет), на фоне зелени или синего моря (пристани, террасы), освещенные ярким солнцем, балюстрады вносят большое оживление в архитектуру зданий и целых ансамблей, открывая еще новые возможности получения художественных эффектов. На тумбах и тумбрчках балюстрад ставятся вазы, бюсты, статуи и целые группы,обе ­ лиски, треножники, жертвенники, фонари и канделябры; балюстрады укра ­ шают фонтаны и каскады, эстрады и киоски, ограды, мосты и ле ­ стницы. Ясно, что стоит обратить внимание на ату архитектурную форму, изучить ее разновидности, а главное, вникнуть в самый принцип ее по ­ строения и расположения в архитектурных композициях. Примеры — на рис, 196, Для начинающих можно посоветовать один прием вычерчивания балясин,, выведенный из изучения многих примеров и предохраняющий от грубых ошибок, Определив высоту балясины, проведем вертикальную ось, Взяв цир ­ кулем произвольную небольшую величину, отложим ее от оси два раза Г 231 Т