Теория классических архитектурных форм

размеры и обработка в таких случаях ничем не отличаются от окон, из чего вытекает, что высота двери, при ширине, равной окну, увеличи ­ вается вниз на высоту подоконной части. Следовательно, если пропорции окон колеблются в пределах от Р/а ДО 2 квадратов, то, для дверей ати пределы повышаются до 2 — 2% квадратов. Однако мы уже знаем, ка ­ кими средствами можно оказывать влияние на пропорции, применяя различные способа обработки отверстия, Абсолютные размеры входных дверей зависят прежде всего от характера здания, В общественных зданиях, предназначенных для большого скопле ­ ния людей, увеличивается не только количество дверей, но и ширина их, а потому часто увеличиваются и другие размеры, В жилых зданиях эпохи Возрождения, во многих римских дворцах, казалось бы, не было практической необходимости в больших размерах дверей, между там В действительности им придавалась довольно значительная ширина. Это объясняется тем, что, в сущности, такие двери служили воротами, через них въезжали в каретах внутрь двора, В греческих и римских храмах двери также делались больших, даже колоссальных, размеров, что может показаться странным, так как храмы ати вовсе не предназначались для большого скопления молящихся. Но здесь может быть несколько объяснений, из которых главное следующее. Храм служил, так оказать, жилищем божества, представляемого статуей, которая часто была высоким произведением искусства. Молящимся, толпившимся перед храмом или проходившим в торжественном шествии мимо дверей, надо было открыть вид на статую, для чего дверям и при ­ давались возможно большие размеры. Южный климат вполне допускал такое устройство дверей, / . Других объяснений мы не приводим потому, что они относятся к об ­ ласти вопросов, касающихся теории архитектуры, вопросов иного по ­ рядна. Такие вопросы (к ним относятся также пропорции в,архитектуре) становятся все более актуальными, и им необходимо посвятить специаль ­ ное исследование, ' § 2, В греческой архитектуре как овна, так и двери делались слегка расширяющимися книзу и обрамлялись, наличником- непосредственно над наличником, на двух прочно укрепленных кронштейнах, располагался сандрик. Форма сандрика очень простая, выражена главным образом сильным профилем гуська, покрытого густым орнаментом ив спиралей и пальметок. Профиль наличника состоит ив двух главных частей — широ ­ кой 'гладком полосы с редко расположенными круглыми розетками И глубокого откоса с довольно мелкими членениями. Благодаря такому рисунку наличник заметно отделяется от сандрика, чем и избегнута необходимость введения между наличником и сандриком дополнитель ­ ного гладкого фриза (рис, 159 и 181), § 3, Значительно разнообразнее и богаче обработка дверей в римской архитектуре, В 1 веке до в, э. Отделка дверей довольно проста и состоит из наличника и сандрика, даже без кронштейнов, В круглом храме в Тиволи (II век до н. о,) дверь сохраняет греческий тип, суживаясь кверху, Приблизительно *к атому же временя относится замечательная дверь римского Пантеона, представляющая собой совершенно исключительный пример, нашедший себе много подражаний в последующие времена, до XIX века включительно, В основе композиции — большой прямоуголь ­ Г 216 f