Теория классических архитектурных форм

Вся композиция этого окна, в сущности, но содержит ничего нового, но естественно и последовательно вытекает из форм, уже применявшихся в отделке прямоугольных окон. Стоило только поставить задачу обра ­ ботать полуциркульное окно как прямоугольное, и средства разрешения приходят сами собой и самым естественным образом располагаются по мостам. Первым архитектором, поставившим себе эту задачу, был Браманте (Донато Браманте Лаццари, 1444 — 1514), величайший мастер Высокого Возрождения. Впервые созданные им, такие окна стали применяться очень многими архитекторами, как его еовремениками, так и в последующие времена. За этими окнами сохранилось название, указывающее на их авто ­ ра, — б р ам антов ы окна {рис. 162 — 164). § 3. Как в- прямоугольных, так и в полуциркульных окнах примене ­ ние колонн открывает широкие перспективы (рис. 165 — 167). Никаких пояснений не требуется, все ясно из приведенных примеров. Однако необходимо лишь напомнить, что, говоря о полуциркульных окнах, мы вовсе не останавливаемся па тех случаях, когда фасад разра ­ ботан в виде аркады. Ясно, что каждая арка получает значение окна. При ­ меров подобных аркад очень много, и они уже не раз упоминались в раз ­ ных местах. Все римские фасады театров, амфитеатров, базилик, цирков нар. имеют ряды полуциркульных окон. Дополним этот ряд примерами из архитектуры итальянского Возрождения. Библиотека св. Марка в Вене ­ ции, построенная Сансовино в 1536 г., палаццо Пезаро в Венеции архи ­ тектора Лонгена, 1682 г., палаццо Реццонико работы Лонгена и Массари, тоже в Венеции, и многие другие имеют еще одну характерную особен ­ ность: импосты под архивольтами трактованы как небольшие антаблемен ­ ты, которые поддерживаются второстепенными малыми колонками. § 4. Несколько своеобразна обработка полуциркульных окон в зда ­ ниях раннего Возрождения во Флоренции и в Болонье. Рассмотрим сперва флорентийскую систему. Во Флоренции впервые выработались фасады двух- и трехэтажных зданий ео стенами, сложенными из естественных кам ­ ней, с грубо обколотыми наружными гранями их. Дворцы ІІитти, Риккар ­ ди, Строцци, Ганди (рис. 78, 79, 80, 83,168) являются типичнейшими пред ­ ставителями флорентийского стиля и различаются между собою поэтаж ­ ным расположением камней различной отески, карнизами и формами неко ­ торых незначительных деталей, но формы окон во всех названных зда ­ ниях в общем очень сходны между собою и.сводятся и следующему типу. Окна имеют форму полукруга, поставленного на прямоугольник, раз ­ меры оконного проема таковы, что два круга вписать в окно не удается. Ширина проема немного больше половины высоты. Подоконник разрабо ­ тан в виде профиля, похожего на карниз и протянутого вдоль всего фасада. Получившийся полуциркульный оконный проем обведен нешироким наличником (около пролета). Только во дворце Гонди ширина налич ­ ника несколько больше. {% пролета). Наличник в левой и правой своей части опирается на подоконную тягу. Вокруг наличника, со всех сторон окна, поле стоны покрыто выдающимися вперед рустами, расположенными горизонтальными рядами,и клиньями арок со швами, сходящимися в цен ­ трах арок. Первое условие, которое необходимо соблюсти, это провести горизонтальный шов каменной кладки через центры арок оконных про ­ емов, чем совершенно ясно' обозначится место, где кончается кладка гори ­ зонтальных рядов и начинается кладка арок. [ 201 ]