Теория классических архитектурных форм

§ 2. В эпоху Возрождения вводится в архитектурный обиход дугооб ­ разная форма фронтонов. Тот же чертежный прием, которым определя ­ лась высшая точка фронтона, служит для начертания дуга фронтона. Все липин профилей проводятся из одного центра. Такой дугообразный фронтон называется лучковым, так как подобен луку с натянутою тетивой (рис. 139). Впервые такие фронтоны встречаются в восточных провинциях поздней римской архитектуры. § 3. По мере повышения центра закругления фронтона, он становится более высоким и горбатым, наконец, может стать полукругом, что встре ­ чается в архитектуре раннего ренессанса в Болонье и Венеции (рис. 140). В таких случаях профили фронтона не сливаются с профилями гори ­ зонтального карниза, а упираются непосредственно в верхнюю его часть. Вместо полукруглого, фронтон может быть сделан по дуге овала или- эллипса. Мотивами для украшения полукруглых фронтонов сверху слу ­

жат пальметты и розетки. Поле тимпа ­ на часто заполняется сплошь орнамен ­ тами и обрабатывается филенками. 5 4. Для полноты представления о различных видах фронтонов мы рас ­ смотрим еще один вид, хотя, в сущно ­ сти, классическим его считать нельзя. Он встречается довольно часто; поэтому необходимо, чтобы изучающий формы не оставался в недоумении при виде та ­ ких фронтонов. Это так называемые р а с к р е п fl - ва н и ы ѳ и выгрызенные фронтоны. Когда искусство находится в своем зрелом периоде, оно вырабатывает фор ­ мы, основанные на правильном понима ­ нии их прямого назначения, их . кон ­ структивности и логичности, но в своём

Рис. 13?. Лучковый фронтон.

дальнейшем развитии искусство не удовлетворяется . прежними реіпе* ниями, ищет новых путей и ради новизны, ради получения новых эффек­ тов, о которых раньше не задумывались, изобретает новые формы, ни ­ сколько не смущаясь даже расхождением новых решений с логикой, прав ­ дой и с рациональным использованием материалов. В эпоху зрелого римского искусства мы видели применение ордеров в виде стройной логичной системы. Колонны ставились для того, чтобы на них лежала одна общая балка, т. е. архитрав или вообще антаблемент. Если колонны прислонены к стоне (трехчетвертные колонны), то антабле ­ мент в промежутке между колоннами свешивается со стены настолько, насколько выступает вперед верхняя часть колонны. Понятно, что укладка архитрава ца две смежные колонны сопряжена с некоторыми трудностями. Гораздо легче положить архитрав прямо на стену, без всякого свеса, т. е. вровень со стеной, но в таком случае колонна осталась бы без всякой на ­ грузки сверху. Однако встречаются римские здания, в которых антабле ­ мент уложен совершенно своеобразным способом, а именно непосредствен ­ но на стему, и только в тех местах, где стоят- колонны, кусок антаб ­ лемента лежит на колонне, выдаваясь вперед и образуя два угла, два I «4 1