Теория классических архитектурных форм

этого прямоугольника были 2 : 3 (приблизительно). Если с соседним окном поступить так же, то в простенке сами «обой разместятся две колонны (пара), Иногда эти две колонны окажутся очень близко одна к другой, т, е. расположатся парами, как на здании парижского Лувра или на дворце Корнер в Вснеции(1532 г,, зодчийТатти Сансовино, рис, 127); иногда же эти колонны раздвинутся настолько, что архитектору придется уже заду ­ маться над обработкой промежутка между ними. Обработка эта бывает очень разнообразна. Здесь помещаются филенки со вставками разноцвет ­ ного мрамора и орнаментами (рис, 128, дворец Вендрамин в Венеции, 1481, архит, Пьетро Ломбардо), помещаются даже ниши с поставленными

Рио. І29. Лоджетта Сансовино в Венеции. V

в них статуями (рис, 129, лоджетта в Венеции, (540, архит, Сансовино), Во дворце Бевилаква в Вероне (рис. 124) в узких промежутках поме ­ стились даже окна уменьшенных размеров, Для полной увязки всей ком ­ позиции архитектор провел между колоннами архивольты больших окон, чем расчленил узкие высокие промежутки между колоннами на две не ­ равные части; в нижней части он поместил окно полуциркульное, а в верх ­ ней части прямоугольное, Чтобы верхнее окно не было похоже на ниж ­ нее, оно вытянуто по горизонтальному направлению. Для оправдания уменьшения высоты этого окна архитектор ввел сверху и снизу дополни ­ тельные узкие полосы, Внизу на карнизе, сверх полуциркульного окна, он поместил небольшой фронтон, а вверху протянул по стене астрагал капители (второстепенная тяга), образовав горизонтальную полоску, за- поцценую гирляндами и львиными головами, Иногда более широкими простенками оказываются лишь крайние угловые, так что и парные колонны получаются только на них, что при ­ дает углам особенную устойчивость, как это видно на рис. 128. Прекрас- і 166 ]