Теория классических архитектурных форм

На рис, 100, А изображена римская доска, обведенная рамкой в виде филенки, для помещения кнопок у рамки сверху сделаны, с двух сторон изломы. Чрезвычайно типичная для римской архитектуры доска изобра ­ жена на рис, 100, В, с двумя отрезками по бокам в виде ласточкина хвоста; на этих отростках и помещаются розетки иди кнопки. Надписи у римлян, а также в эпоху ренессанса составлялись из хо ­ рошо нарисованных и равномерно распределенных букв, врезанных в глубь доски при помощи двух скосов. Выпуклые буквы появляются, значитель ­ но позднее, Более сложная доска изображена на рис, 100, В, где четыре кнопки остроумно помещены в глазках волютообразиых завитков,

Рио. 10Z. Картуши из Флоренции. В эпоху Возрождения мы встречаем надписи, для которых построены специальные сооружения высокого художественного достоинства, но здесь рассматривать их не приходится, так как мы занимаемся только формами, украшающими поле стены. § 27. Чисто орнаментальной и более скульптурной формой являются картуши, Этот термин объединяет несколько понятий. Еще и средние века на феодальных замках помещались фамильные гербы их владель ­ цев, изображенные рельефом и красками на специальной выпуклой доске, которой придавалась форма, похожая ,на щит, надеваемый на ле ­ вую руку воина. Основная форма щита соответствовала его назначению и представляла собой овал илы равнобедренный довольно вытянутый треугольник, обращенный вершиной вниз; боковые стороны треугольника делались не прямыми, а слегка выпуклыми, Эту основную форму раз ­ рабатывали способами, разнообразными как по очертанию, так и по обра ­ ботке поля (рис. 101}, Г «8 1