Теория классических архитектурных форм

заполненным барельефом (низким рельефом), который по содер ­ жанию своей тематики неразрывно связан с Парфеноном; но в зданиях Высокого Возрождения и более поздних архитектор как бы боится пу ­ стого незаполненного поля стены и украшает его орнаментом, гирлян ­ дами цветов, фантастическими фигурами. Прекрасным образцом украше ­ ния стены скульптурой служит дворец Спада в Риме, построенный архи ­ тектором Джулио Маццони (рис, 96) около 1540 г, Архитектор удиви ­ тельно связал украшение стены с обработкой размещенных на стене

Рис. 96. Палаццо Спада в Риме. Маццови. окон и выдержал постепенность облегчения степы снизу вверх глубиною рельефа помещенных на ней украшений. Между окнами помещены прекрасно выполненные высоким рельефом мужские фигуры, поставлен ­ ные иа подготовленные для них пьедесталы. Фигуры в живописных, но естественных позах возносят щиты с гербами и эмблемами. Круглые скульптуры, статуи часто дополняют общую композицию фасада или внутренней отделки помещений, но здесь мы их касаться не будем, огра ­ ничиваясь лишь теми случаями, когда они применены для отделки стены. § 19. В качестве мотива, служащего для оживления поверхности стены, применяются и и'ши, Нишами называются впадины," сделанные в толще стеиы. Они применяются как в наружных стенах, так и во внутренних, [ 133 J