Теория классических архитектурных форм

Изучение принципов классической архитектуры, натолкнет еще многие другие факторы, помогающие разрешать сомнения, возникающ во время составления проект® или осуществления его в натуре. S 9. Облицовка степ разноцветными камнями применялась и в гре ской и в римской архитектуре, но образцов ее сохранилось мало, пото что в последующие времена античные здания неоднократно разграбл лись; местные жители в течение веков растаскивали все ценное, все бол или менее правильно обработанные камни, а в особенности камни лучш пород, для своих построек. Растаскивались камни даже просто для обж гания извести. В эпоху Возрождения причинено много зла древним зданиям, пов ждено и уничтожено было немало великолепных римских сооружений, зато от этой эпохи сохранилось много замечательных памятников, с ланных с изумительным мастерством и техническим совершенством. Прием облицовки стен разноцветными плитами развился, пови мому, не столько под влиянием древнего Рима, сколько под воздействи искусства Ислама. G Востока на Запад, до Гибралтара, совершило искусство свой победный путь и оставило причудливые образцы ст покрытых сплошными цветистыми коврами из разноцветных мрамор из цветной майолики и живописных узоров, производящих и сейч неизгладимое впечатление (рис. 86), § 10. Не всегда облицовка делалась из естественных плит. Выра тался таки» способ изготовления искусственного мрамора, котор иногда трудно отличить от настоящего . Способ этот применяется и тепе Вместо дорого стоящей облицовки стен цветными каменными плита в древнем мире был изобретен способ накладывания на стены крас различных тонов. Посредством этого способа можно не только подража каменной облицовке (подражать, но не подделывать), но и более свобод трактовать ее, изображать узоры, орнаменты и даже писать на ст целые картины. Способ этот называется 'стенною живописью или фресками, Строго говоря, фрескою называется совершенно определенный р стенной живописи, Это — роспись по сырой штукатурке. Итальянск а 1 fresco обозначает по сырому. Это значит, что после на жения на степу гладкого' слоя штукатурки, пока она не высохла, на наносится кистью необходимого цвета краска, которая не ложится тонк пленкой по наружной поверхности стены, как клеевая, а впитывае в глубину сырого слоя. Но при этом краска может расплываться и за дить за пределы контура рисунка, сливаясь с соседним, еще не высохш тоном. Для избежания этого штукатурку по контуру рисунка пред рительно процарапывали тонким острием. Эта царапина не позволя краске распространяться за ее пределы. Из этого видно, какой сложн способ живописи представляет собою настоящая фреска. Рисунок чиняется или первоначально выполняется на бумаге, которая наклад вается на сырой слой штукатурки для того, чтобы перевести его на верхность стены. Для этого- предварительно по' всем линиям контур делаются в бумаге очень частые проколы. Бумага плотно прижимае к стене, а сквозь проколы вводится угольная пыль, благодаря чему в рисунок переводится на поверхность штукатурки. После этого, без п медления, надо весь рисунок процарапать, пока слой не окреп. Зат пока слой не подсох, накладывается краска. Следовательно, работа жи 1 *22 ]