Теория классических архитектурных форм

мин ордер. В старинных переводах теоретических сочинений на рус ­ ский язык это понятие выражалось еще словом чин. Ив всех сочинений, посвященных архитектурным ордерам, наиболь ­ шим распространением и известностью пользовалось сочинение Виньолы, которое многократно издавалось на равных языках с разнообразными комментариями многих, преимущественно французских, архитекторов. Книжка Виньолы служила многим архитекторам тем катехизисом, от которого считалось недопустимым даже малейшее отступление; поэтому формы и пропорции заучивались и применялись на практике строго «по Виньоле». Но нельзя считать такой взгляд правильным в своей основе. Искусство не может подчиняться точному рецепту, низводящему его на степень механизма; поэтому изучение архитектурного искусства должно стремиться к познанию смысла архитектурных форм и основной идеи., архитектурных композиций, принципа классической архитектуры. Для тех, кого изучение архитектуры застает как бы врасплох, кто не получил никакой предварительной подготовки в этой области, необходимо начать с рассмотрения самых, элементарных архитектурных сочетаний, необходимо усвоить правильное понятие об отдельных архитектурных элементах, чтобы уметь видеть в них здравый смысл, а не случайное на ­ громождение разнообразных геометрических тел; наконец, для изучения всех паук, касающихся архитектуры, необходимо ознакомиться с целым лексиконом терминов, никогда не встречавшихся в других, пройденных раньше науках. Следуя хронологическому порядку, надлежало бы начинать изучение ордеров с греческих образцов, затем перейти к римским . и, наконец, к тем типам, которые были созданы в XVI веке теоретиками эпохи Возро ­ ждения, но мы начнем наше изучение прямо с последних, т. е, с того, что вылилось в совершенно определенную систему, а не с тех образцов, которые создавались в период искания и постепенного совершенствования. Придерживаться хронологического порядка следовало .бы в том случае, если бы настоящий курс представлял собой курс историй ордеров, но исторический дод развития ордеров входит в программу «Истории архи ­ тектуры». Здесь же на первый план нашего изучения . выступают, так сказать, азбука архитектуры и самая элементарная грамматика основных архитектурных форм, наиболее выразительных и употребительных. Если же при рассмотрении этих фррм возникнут вопросы, сомнения или не ­ ясности, то за разъяснением их нам придется неоднократно обращаться к формам, греческим, как и первоисточнику рациональной художественно- конструктивной архитектурной системы. Итак, в последующем изложении мыбудем рассуждать около и'н а х, о частях, непосредственно лежащих на них, — антаблементах, и о их подножиях — пьедесталах. И всю совокупность этих ■. трех частей мы будем называть одним словом — ордер.