Теория классических архитектурных форм

Рис, 77, Л представляет в разрезе простой греческий камень, ко ­ торый .мы теперь тоже будем называть рустом. На рис, 77, Б предста ­

влен разрез руста ©о скошенными кромками и е плоской лицевой гранью; на рис, 77, В изображен руот, состоящий из двух граней. Всего три мотива, но они изображены в массах, которые можно деталиро- вать чрезвычайно разнообразно, за ­ меняя скос по прямой наклонной под углом 45 й различными профилями — простыми и составными, Примерами -применения грубо сколотых рустов являются флорен ­ тийские дворцы Питіи, Риккарди и Стровди, Первый ив них (рис, 78) производит сильное впечатление сво ­ ей мощью, второй (рис, 79) -служит примером поэтажной градации рустов по степени рельефа их обработки, а последний считается наивысшим достижением этого рода архитектуры (рис, 80), Русты с сильно выступающими пирамидальными выпуклостями, сде­ ланные из полированного мрамора, встречаются в Италии (Болонья, Феррара) и в Испании (Сеговии). Игра ослепительных бликов света в этих рустах дала повод назвать здание в Ферраре, украшенное такими ру ­ стами, — Палаццо Деи Диаманта, что значит «Алмазный дворец». Подобного рода русты называются также к в а- драма. Иногда пирамидальные русты чередуются с такими же впа ­ динами, как, например, на дворце Дожей в Венеции (рис, 81),

Этим не исчерпываются все разно ­ видности рустов, но этого материала вполне достаточно для понимания одного из основных приемов обра ­ ботки степ — обработки рустами, § 5, Самым трудным моментом применения рустов является обработка стены с расположенными на ней полуциркульными окнами, Арки оконных проемов сложены из таких же камней, как и стены, но отесанных в виде клиньев; все швы между клиньями сходятся в центре- арки, а центр всегда лежит на горизонтальном шве. Если наружная кри ­ вая арки очерчена из того же центра, что и внутренняя, то все клинья арин получаются одинаковой длины, число яге клиньев всегда нечетное, 8* [ ііб ] Рис. 79. Палаццо Риккарди во Флорен ­ ции. Микелоццо.