Технический быт и современное искусство

й слова его, находили бы столь ясное и объективное отображение, то от многих поступков, от многого сделанного и сказанного мы бы отказались, многое сделали бы иначе. Учет означает сознательность в ра ­ боте; слишком часто мы живем и действуем бессозна ­ тельно или полусознательно. Я привел самые общие черты заводского уклада и быта. Они хорошо известны по столь многочисленной теперь литературе по НОТ, однако их нужно мыслить не в абстрактном виде, а в непосредственном вопло ­ щении: завод в целом, расположение и работа машин, работа людей, — все это звенья, нерасторжимо связан ­ ные между собой. Современная фабрика имеет свой стиль, она очевидно совершенно несовместима со сти ­ лями, знакомыми нам по истории искусств, она имеет на себе печать своей эпохи, определенное единство форм. По аналогии с заводом и фабрикой следует пред ­ ставлять себе и стиль города. Однако в городском быте этот стиль осуществляется лишь «в себе», выражаясь языком Гегеля, лишь как тенденция. Видимость города беспорядочна и хаотична и поэтому вполне соответ ­ ствует хаосу как эстетическому принципу. Однако уже сейчас возникает даже в художественных кругах ин ­ терес к новым формам, рождающимся из условий со ­ временной техники. Возникают новые вкусы, и делаются попытки их осо ­ знания, утверждается порядок, как начало эстетиче ­ ское. Во Франции это течение наиболее рельефно' пред ­ ставлено группой художников и критиков, работавших в ныне прекратившем свое существование журнале «Esprit Nouveau». 5* 67