Технический быт и современное искусство

Та связь, которая существовала между бытом, ре ­ меслом и искусством в средние века и которая позво ­ ляла бы до известной степени художнику рассматри ­ вать себя как вожатого культуры, была разрушена индустриальной техникой. Быт стал создаваться не художниками, а людьми, занятыми в производстве. Искусство было изолировано, казалось, оно должно было исчезнуть или превратиться в то, что ныне на ­ зывается чистым созданием духа *. Художник замкнулся в башню из слоновой кости. Создавалось искусство' уединенное, атомизированное, все сосредоточенное лишь на ценностях творческого характера, не считающееся ни с какими ценностями порядка созерцательного, искусство презрения. Типичной чертой этого искусства был крайний фор ­ мализм, сосредоточивавший внимание на чисто техни ­ ческой стороне дела; это сказывалось во всех искус ­ ствах — поэзии, живописи, музыке. Излагать весь тот материал, который сюда мог бы быть привлеченным, значило бы слишком осложнять развитие самой темы. К тому же это было сделано не раз и в достаточно убедительной форме. Хотя во мно ­ гом это направление продолжает свое существование, однако оно уже больше никого не в состоянии увлечь. Оно постепенно отмирает. Любопытен другой стиль, возникший в городе и во многом обусловленный его бытом. ХАОС. Кризис, который так ярко' представлен Верхарном, предполагает людей, которые непосредственно пере- 1 Этот термин без конца повторяется художественными критиками из „Esprit nouveau" — журнала, который боролся за союз искусства и индустрии. 56