Технический быт и современное искусство

разнообразны и всегда сознательны. Всякий тон до того насыщен различными обертонами, просвечиваю ­ щими, как бы скрыто звучащими, что анализ теряется и не может дойти до конца. В то же время эти картины дают больше того, что они непосредственно заключают в себе. Сезан подни ­ мается зачастую до полной и совершенной монумен ­ тальности. Все же малые размеры его* картин и даже самый сюжет не позволяют причислить ' картину к мо ­ нументальной живописи. Лучшим примером является «Mardi Gras» в быв. Щукинской галлерее. Две фи ­ гуры, их жесты, поступь и сами тела проникнуты стро ­ гим и величавым ритмом. Краски представляют мо ­ заику, напоминающую Равеннские памятники. В то же время малый размер картины не соответствует зало ­ женным в ней тенденциям. Подобная трактовка тре ­ бует большого полотна. Перед нами как бы этюд не ­ осуществленной картины. То же по существу впечатление дают и пейзажи Се- зана. Первоначально они кажутся простыми этюдами с натуры, реалистическими и даже натуралистическими. Но изобразительные средства, примененные Сезаном, заставляют переменить нас наш взгляд на них. Этюд переходит в сложнейшую композицию: это конструиро ­ ванная природа, а не уголок Прованса; анализ худож ­ ника разложил природу на элементы, и из этих эле ­ ментов создано нечто 1 новое. Тем не менее первона ­ чальная точка зрения все же сохраняется. Впечатление получается двойственное. Это не завершенная картина, как она должна была существовать сама по себе, а скорее рецепт, указание, как должно строить идеаль ­ ный пейзаж. То же впечатление дает любая картина Сезана. Пе ­ ред нами сидит рабочий, отдыхающий около деревян- 50