Технический быт и современное искусство

Он пренебрежительно' относится к объективности пред ­ мета, он не имеет зрителя. Во всяком случае не к нему он обращается; если он имеет кого-либо в виду, вы ­ ставляя на выставках картины и статуи, то это скорее всего своего же брата-художника, человека уже зна ­ комого с чисто артистическими задачами. Таким обра ­ зом, картина приобретает характер бюллетеня той или иной художественной лаборатории, она есть экспози ­ ция того или иного художественного метода, она пока ­ зывает, что' можно сделать теми или иными художе ­ ственными средствами. Получается в высшей степени характерное искус ­ ство, довольно-таки однобокое, любопытное для всех тех, кто интересуется артистической техникой, но пу ­ стое и бессодержательное для тех, кто не хочет стать на эту навязанную точку зрения. Подобная односторонняя точка зрения в искусстве накладывает свою печать на все эти произведения; они являют собой противоречия, которые лежат в осно ­ ве всего этого творчества. Эти картины указывают как бы на то, что лежит за их пределами, не будучи в состоянии этих пределов достигнуть. Они интендицио- нальны в том смысле, что содержат не только то, что в них воплощено, но также и некоторые указания на то, что. могло бы осуществиться и даже должно было бы осуществиться при иных условиях и возможностях. Это противоречие яснее всего чувствуется в твор ­ честве Сезана. Даже при беглом обозрении картин Сезана нас по ­ ражает прежде всего обилие примененных им техни ­ ческих средств. Его картины насыщены артистическими ценностями; самый маленький отрезок полотна свиде ­ тельствует об упорной работе. Фактура доведена до совершенства. Наложение красок, направление • мазка 48