Технический быт и современное искусство

противополагалось чистое творчество и чистое искус ­ ство, как самодовлеющие ценности. Однако это привычное отрицание ныне в свою оче­ редь готово подвергнуться отрицанию. Башня из сло ­ новой кости, в которую думали замкнуть себя артисты, прежде всего, стала надоедать им самим. Ее начинают покидать наиболее чуткие и передовые из них. Эсте ­ тизм и формализм, которым приписывали всеобщее значение, на самом деле являются лишь сознанием вку ­ са определенного времени или, вернее, определенных социальных групп, которые не могут не относиться подозрительно к тенденциям развития современного индустриализма. Наряду с бытом, старым, унаследованным от прош ­ лого, на наших глазах возникает быт новый, вместе с внедрением в жизнь машинизма. Перед нами поисти ­ не совершенные вещи быта, гармонические и удачные решения. Между этими двумя бытами разделен день горожа ­ нина. В рабочее время он занят на заводе, фабрике, банке, на службе, частной или общественной. Эта дея ­ тельность протекает в условиях своеобразных, глубоко противоположных тому, ’ что ценит мещанин. Здесь на службе все предметы, вся обстановка, все орудия при ­ способлены для дела, — к человеку они равнодушны. Современные машины очень дельные в своих формах и в своих отправлениях, но эта целесообразность не человеческая, машины развивают свою деятельность самовластно: вместо' того чтобы служить человеку, они его подчиняют. Машинное производство в крупном масштабе действует угнетающе на душу обывателя. То же самое приходится сказать о деловой обста ­ новке контор, банков и присутственных мест. Так на ­ зываемая американская мебель — разборные шкапы, вра- 44