Технический быт и современное искусство

вторяются и у наших представителей так называемого «левого фронта». Представители левых течений у нас очень много го ­ ворили об искусстве и производстве, но согласовать их более или менее удачно им не удалось. Последо ­ вательная мысль как будто' требовала отрицания вся ­ кого искусства, стремилась заменить искуство техникой. Некоторые теоретики Лефа вполне это осознали: «Ме ­ жду конструкцией и предметом пропасть такая же, как между искусством и производством» (Арватов, «Ове ­ ществленная утопия», Леф № 1, 1923 г.). «Конструктивисты все же художники, последние мо ­ гикане творчества, оторванного от жизни, представляют собой конец самодельщины, взбунтовавшейся против самой себя. В этом их громадное историческое значе ­ ние. Но в этом и трагизм их положения. Богоборцы эстетизма, они осуждены на эстетизм, до тех пор пока не будет найден мост к производству». Нужно признать, что сам Корбюзье по путям эстет ­ ствующего конструктивизма не шел; его построения хо ­ тя и смелы, в особенности построения города, но все же отличаются трезвым чувством действительности. ПРЕДЕЛЫ ТЕХНИЧЕСКОЙ ФОРМЫ. Прежде чем говорить, как форма художественная мо ­ жет быть согласована с формой, технической, необходи ­ мо рассмотреть эту последнюю. Техническая форма продиктована чистой целесооб ­ разностью. Машина должна исполнять определенную работу наиболее экономно, с наименьшей затратой ма ­ териала, энергии, времени, — таково задание. Оно ре ­ шается: 1) уровнем научного знания, 2) свойствами дан ­ ного материала, 3) состоянием техники. Ж