Технический быт и современное искусство

наших глазах, порождено прежде всего развитием тех ­ ники, которая развивалась и продолжает развиваться, которая разлагала и продолжает разлагать старый быт и создает быт новый — быт фабрик, заводов, крупных коммерческих предприятий; этот быт своим строем, своим деловым укладом определяет действия, пове ­ дение и в конце концов вкусы и стремления тех, кто работает в них. В этих местах труда и работы ее условия видоиз ­ меняют работников; их активность числит за собой в настоящее время столько поразительных побед, что воля должна получить определенно радостное, ясное и уве- ренное в себе выражение. Но не только эти общие социологические соображения здесь любопытны. Рассмотрение возникновения техни ­ ческого искусства имеет еще интерес специально ме ­ тодологический: обычно, как я уже говорил, основным методом в объединении и упорядочении исторического материала является метод непрерывности. Однако этот метод не всегда себя оправдывает. Мы знаем разрывы в истории искусства. Стиль современного искусства, образовавшийся не ­ посредственно под влиянием техники, никак не выво ­ дим из имманентного развития искусства, — он имеет со ­ вершенно другие корни. Однако уже можно констатировать, что ряд худож ­ ников идут работать в индустрию, а индустрия, со своей стороны, приглашает их к себе, — таким обра ­ зом, происходит взаимное влияние и опять устанавли ­ вается непрерывность. Мы имеем таким образом типич ­ ный случай диалектического развития: непрерывность, углубленная прерывностью, момент кризиса и разрыва, который в то же время включает опосредствование нового со старым. 18