Технический быт и современное искусство

и неоклассики заимствуют второстепенное, а не глав ­ ное. В основе их искусство прежнее, слишком многое они стремятся реставрировать. До сих пор доминирую ­ щую роль играет станковая живопись, и, очевидно, она сохранит ее в ближайший период. Отдельные ху ­ дожники, может быть, и пойдут в производство, но это будут именно отдельные художники. Словом, можно сказать, что техническое искусство в настоящее время имеет вполне определенные грани ­ цы, оно отнюдь не может претендовать на руково ­ дящую роль. Важно то, что оно существует и мало- помалу входит в быт, что у нас уже открылись глаза на ряд вещей и предметов, которых мы раньше не замечали, словно их не видели вовсе. Показательно также и то, что старое искусство во многом перестраивается, оно заимствует новые формы, методы и вкусы. В©' всяком случае многое, что рань ­ ше ценилось, теперь перестает интересовать. Дикта ­ тура романтической эстетики в значительной мере по ­ колеблена. Легко показать, почему техническое искусство мо ­ жет иметь лишь ограниченное влияние, почему оно может существовать лишь в неразвитом виде, скорее в себе, чем для себя. Эти границы указаны -обществен ­ ными условиями. В современной Европе технический стиль едва ли может развиться. Там возрождается и реставрируется романтизм. Однако технический стиль, даже в том своем состоянии, в котором он находится сейчас, призван сыграть определенную, как художе ­ ственную, так и общественную, роль. Мы видели, что он становится влиятельным. В настоящее время начи ­ нают говорить об эстетике машинизма; некоторые кри ­ тики говорят, что картина должна строиться, как ма ­ шина. Исчезает пристрастие к декоративному искус ­ 188