Технический быт и современное искусство

менты, внутрення обстановка содействовали бы созда ­ нию общего впечатления ясности и гармонии. Это на ­ правление, которое первоначально подвергалось жесто ­ ким нападкам, доказало свою жизнеспособность не только на выставке в Дармштадте в 1901 году, но и на всемирной выставке в Сен-Луи (Америка). Подход к решению задачи у этих синтетиков ка ­ жется вполне правильным, однако что же получается в результате? Создаются идеальные комнаты, которые предписывают определенные настроения и которые не подчиняются сменяющимся настроениям своих обита ­ телей. Мельхиор Лехнер в свое время скомпановал залу в Музее прикладных искусств в Кельне, украшая ее расписанными в глубоких тонах окнами, символи ­ ческими картинами, скульптурой, изречениями из Ниц ­ ше и Стефана Георга. Эти залы созданы совсем не для того, чтобы в них жить. Это — помещение, которое разливает благоговейное настроение. Лиризм доведен у Лехнера до крайности; он стано ­ вится навязчивым и надоедливым. Однако все-таки это законченное решение. В других случаях мы имеем только эклектизм. В заслугу Корбюзье нужно поставить, что он стре ­ мится во что бы то ни стало ввести стандартные формы индустриальной техники в конструкцию жилища. Его попытка во всяком случае примечательна. Особенно интересна его вилла. Здесь он вполне нашел себя. Это — прежде всего рабочая мастерская художника. Она эстетична и несколько сурова. В ней много ясно ­ сти и много света. В ее устройстве сохранено только то, что приглашает к работе. Ее комнаты почти пусты. Его жилые дома гораздо менее удовлетворительны. Они представляют собой попытку при современных 1&)