Технический быт и современное искусство

стандарте в искусстве, то казалось, что у читателя должно невольно возникнуть предубеждение против «штампованного искусства», в корне убивающего всякое творчество. Но именно последнее с теоретической точ ­ ки зрения и наиболее любопытно. В современной эстетической литературе существует ряд книг о гении в искусстве, но сравнительно мало разработан вопрос о коллективном, безымянном твор ­ честве. Несмотря на крайне любопытные новые факты по фольклору, по народному творчеству, все же чего- нибудь вполне доказанного и выясненного мы здесь не имеем. Конечно, Гомера мы понимаем несколько иначе, чем Вольф, — перед нами развернулись сложные вопросы, мы невольно против упрощенных схем, — тем не менее последних и освобождающих слов здесь еще не сказано. На меня не посетуют за тот несколько новый и не ­ обычный материал, который я привлекаю для освещения этого большого и трудного вопроса. IV. Центральная тема, вокруг которой все вращается, сво ­ дится в последнем счете к вопросу, как возникает стиль? В общей форме он дан марксизмом: экономические изменения, развитие производительных сил опреде ­ ляют развитие искусства. Однако это решение до сих пор развивалось лишь в общих чертах. Все еще недо ­ статочно выяснено, каким образом переход от ветряной мельницы к паровой мельнице может определять об ­ разования определенного' стиля. При объяснении генезиса современного стиля автор исходит из анализа современного быта. 16