Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

Интересно, что в период между 1576 и 1584 г.г. (период наиболее ярких пуританских проповедей) протест против театра — т. е. именно против про- фессиональных трупп, занимающих в этот период исключительно здания публичных театров, — идет и совсем с другой стороны, ничего общего не имею- щей ни с городскими властями, ни с пуританами. Мы имеем в виду сочинения, появляющиеся из „вы- соких" литературных кругов и порожденные гума- низмом, вроде например „Защиты поэзии" Филиппа Сиднея (Ph. Sidney „Defence of Poetry" — между 1571—73 г.г.). Здесь нападки направлены главным образом на драму, на ее структуру, на ее роман- тическую беспорядочность, при чем имеется в виду именно драма из репертуара публичных театров и профессиональных трупп. Это есть защита лите- ратурной драмы, в чем собственно эти гуманисты сходятся с Госсоном, также — как мы видели — не возражавшим против драмы для чтения. Но все стрелы критики литературно-гуманистских кругов в цель не попадают. Эти гуманисты были далеки от масс, которых обслуживала драма публичного театра. Поэтому для театра гораздо больше имела значения оппозиция пуритан, так как она шла главным образом из среды практичного среднего класса. Следующий период начинается некоторым за- тишьем, длящимся примерно до начала 90-х годов. В 1592 г. появляется несколько запоздалое высту- пление против Стэббеса драматурга Нэша (Nashe), встающего на защиту театра в памфлете „Пирс Без- грошевый, его мольба к дьяволу" (Pierce Pennyless, his supplication to the devil), где — так же как Лодж в „Защите поэзии, музыки и театральных пьес" — автор пытается доказать хорошие стороны театра