Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

Пуританский тон, пока еще слабый в этом акте, с этого времени замечается все больше и больше во всех последующих постановлениях и указах го- родских властей; он заметно контрастирует с чисто политическими соображениями, которыми вызыва- ются постановления центральной власти в отношении театра; последняя преследует только „sedition", т. е. „бунт". Указ Городского Совета Общин 6 декабря 1574 г. идет в разрез с патентом Елизаветы труппе гр. Лей- стера и по существу сводит его на-нет. Результа- том такого столкновения центральной власти с го- родом явился — как мы уже видели — выход театров за городскую стену и появление первого здания постоянного театра в Лондоне. Тот факт, что „Те- атр" Бэрбеджа возникает на землях „изъятия", на- ходящегося в ведении короны, — что происходит не без молчаливого согласия центральной власти, — сразу как бы ставит театр под защиту королевской власти. Оказавшись вне юрисдикции городских вла- стей, театр оказывается в подчинении у Тайного Совета королевы и ее официального чиновника — Лорда-камергера. Это обстоятельство создает пре- цедент для всех последующих городских публичных театров, до поры до времени находящихся в таком же положении. Таким образом этот вступительный период окан- чивается по существу не чем иным, как победой именно театра, что несомненно еще больше заста- вляет объединиться его противников. С выходом театров за пределы городской стены начинается второй период борьбы. Теперь интересы города и пуритан объединяются; к этому времени пуритане, очевидно, имеют большой вес среди пра-