Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

В частных театрах широко практиковался также обычай занимать места на сценической площадке. На вопросе сценической площадки частных теат- ров мы останавливаться не будем, по соображе- ниям, высказанным нами при обзоре сценической площадки публичных театров. Скажем 'лишь, что общие принципы в обоих этих случаях были те же Тот факт, что частные театры имели крышу, делал ненужным здесь устройство навеса (так назы- ваемого „shadow" или „heavens") над сценической площадкой. Та же причина вела к тому, что спек- такли здесь могли итти при искусственном осве- щении. Как созданные из ранее существовавших жилых помещений, здания частных театров были невелики по размерам 68 . Кроме того, они были рассчитаны на другой состав аудитории, чем театры публичные: на более состоятельных посетителей или даже на аристократию (вспомним „Блэкфрайарс" Фэррента). Отсюда идет уничтожение стоячего пар- тера, так как нельзя же было заставлять стоять посетителей, платящих за вход значительно более высокую плату, чем в театрах публичных. Остается сказать несколько с ов о „Кокпите при Дворе" . Обнаруженный несколько лет назад 6 9 план этого театра работы Иниго Джонса рисует нам квадратную постройку восьмигранную внутри. Пять сторон восьмиугольника заняты зрительным залом. Скамьи партера расположены по пяти ступеням, находящимся под углом в 45°, так что зрители сидят боком к сцене. По всем пяти сторонам восьмиуголь- ника над партером идет балкон с рядами скамеек по четырем сторонам; пятая сторона — прямо против сцены — занята королевской ложей с помостом по- среди нее и с выходом из нее в партер.