Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

Якове и Карле — доходит до высшей точки в спе- цифически придворных спектаклях, так называемых „масках". Главнейшими исполнителями на придворных спек- таклях являются любители — члены королевской семьи и близко стоящая ко двору знать. Помимо этого, со времен Генриха VIII, входит в обычай устраивать при дворе и выступления трупп детей-хористов королевских капелл уже в драма- тических спектаклях (сперва в интермедиях, а потом и в пьесах специально для этой цели создавав- шихся). Спектакли этих детских трупп, как не преследующие никаких коммерческих целей и рас- считанные на определенный замкнутый круг зрите- лей, должны быть рассматриваемы как спектакли любительские. Эти детские труппы принадлежат придворному театру, они из него вышли и с ним тесно связаны. Актеры-профессионалы порой также приглаша- лись ко двору; иногда для исполнения отдельных ролей, требующих большого технического мастер- ства (позднее, например, — для комических и гро- тескных персонажей в масках — так называемых „антимасок"), а иногда, — начиная с царствования Елизаветы все чаще и чаще, — для самостоятельных выступлений в пьесах репертуара своего город- ского театра. Постепенно такие выступления профессиональ- ных трупп при дворе все учащаются и мало-по- малу берут верх над выступлениями детских трупп. В 1583 г. по приказанию Елизаветы организована из лучших актеров-профессионалов особая труппа, именующаяся уже „труппой королевы" и часто дающая спектакли пред Елизаветой. Последнее