Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

что никто не станет именовать нас безбожниками или иметь причину жаловаться на нашу игру или пьесы. Мы не будем держать в среде своей актера, который бы читал свою роль так, словно бы хотел высмеять кого нибудь из порядочных людей. Мы уничтожим всю нашу беспорядочность и исправим все наши грехи. Пошли нам удачу, Феб и девять муз, и сми- лостивься над этой нашей жалобой". (Из „Actors' Remonstrance" , І6ГЗ г . — напечат. у H a z l . i t t , „Engl . 'Dr . and Stage. . . " , стр. 260 — 62 и 265.) ПОВЕДЕНИЕ ЖЕНЩИН В Т Е А Т Р А Х „Кто посетит храм сатаны — я разумею театр — тот не най- дет там недостатка, ни в негодяях, ни в распутных женщинах, которые, переходя всякие границы стыда, стремятся в первые • ряды, ближе к подмосткам, чтобы показать свое бесстыдство и быть на глазах у всех мужчин. Да, таково их открыто бесстыдное поведение: это всякий может видеть по их игривым жестам . . . Они похожи на женщин из непотребных домов, ибо часто, без всякого уважения к месту и к наблюдающей их публике, они открыто совершают такие мерзости, которые ужасно совершать и в тайне, как будто бы все, что они ни делают, им дозво- лено . . . " (Из „The Third Bl as t of retreat from plays and theat res" , 1580 г . , — цитир. у C h a m b e r s , „Eliz. St . " , т. IY, стр. 211.) КАРМАННИКИ В Т Е А Т Р А Х „Некий джентльмэн сидел на спектакле рядом с субъектом, в котором он сильно подозревал карманника. Для того, чтобы • проверить его, он при случае вытащил кошелек и снова убрал его так небрежно, что он свесился вниз (однако глазами он зорко наблюдал за ним), и занялся разговором, отвернувшись в дру-гую сторону. Видя это, его подозрительный сосед при первом удобном случае обнаружил свою профессию и, захва- тив добычу, начал пробираться к выходу. Джентльмэн сразу 3 0 3 1