Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

59) Укажем на такие работы, как C h a m b e r s , „Eliz. S t . " т. II и III, кн 4; A I b г і g h t, „Shaksperian Stage" ; L a w r e n c e , „Phisical Conditions of the Elizabethan Public Playhouse"; T h o r n - d i k e , „Shakespeare's Theater". 60) План не сохранился. 61) См. C h a m b e r s , „Eliz. St . " , II, 437. 62) Нам известны всего четыре рисунка, изображающих сценическую площадку: 1. Общеизвестный рисунок Де-Витта, изображающий внутренний вид театра „Лебедь" 1596 г. (в рус- ских изданиях воспроизведен : в книге В. К. М ю л л е р а , „Драма и театр эпохи Шекспира", стр. 91, и в статье А. А. С м и р- н о в а, „Английский театр в эпоху Шекспира" в „Очерках по истории Зап.-Евр. театра", 1923 г., стр. 162) — см. рис. 5. 2. Frontispiece издания трагедии R i c h a r d s „Messalina" 1640 г. (воспроизведен у T h o r n d i k e , „Shak. Theater", 71, и A l b r i g h t , „Shak. Stage", 44). — см. рис. 6. 3. Frontispiece издания трагедии A l a b a s t e r „Roxana" 1632г . (воспроизведен у T h o r n d i k e , там же, стр. 164) — см. рис. 7. 4. Frontispiece издания K i r k m a n „Drolls and Wi ts" 1672 г. (воспроизведен у T h o r n d i k e , там же, стр. 244, и в издании сочинений Шек- спира, Брокгауза и Эфрона) — см. рис. 8. Первые два изо- бражают театры публичные, третий — вероятно сценическую площадку школьного (университетского) театра; о четвертом см. прим. 67. Кроме того интересны реконструкции сценической площадки публичных театров: „Фортуны" раб. Godfrey (воспроизведена у T h o r n d i k e , там же, стр. 96 и у В. К. Мю л л е р а , „Драма и театр эпохи Шекспира", стр. 95) и реконструкция Albright'a („Shak. Stage" , frontispiece и стр. 116 и 120, воспроизведена в статье С и л ь в е р с в а н а , „Театр и сцена эпохи Шекспира в их влиянии на тогдашнюю драму" в Сборнике Ист.-Театр. Секции ТЕО Наркомпроса, 1918). См. также план сценической площадки у Albright (там же, стр. 76). Недостатком реконструкции A l b r i g h t является момент „сужения" им площадки по мере выдвижения ее вперед, вве- денный автором на основании вышеуказанных рисунков к изд. „Roxana" и '„Messalina". A l b r i g h t принимает это как дей- ствительное условие площадки публичного театра, тогда как на этих рисунках такое сужение обусловлено чисто живописным моментом. Помещенное между двумя боковыми виньетками изо- бражение сценической площадки было бы невыразительно, если бы линия рампы была прямой линией, так как тогда не