Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

значении, берет наконец верх и сметает королев- скую власть и все остатки старой феодальной си- стемы, она сметает и театр в целом, видя в нем — как во всем примыкающем ко двору — своего клас- сового врага. В течение всего рассматриваемого нами шести- десяти-шести-летнего периода мы можем наблюдать постепенный рост значения профессионального театра. Поставленный (в силу ряда разобранных нами причин) в необходимость искать себе поддержки двора, приобретя прочную защиту и патронат коро- левской власти, профессиональный театр, сталки- ваясь на своем пути с придворным любительским театром, постепенно многое воспринимает от него. Приобретя себе благосклонность и возбудив инте- рес к себе в придворно-аристократических и лите- ратурно-интеллигентских кругах, укрепив свое по- ложение, профессиональные труппы получают, на- конец, и специальное для себя здание на са- мой дворцовой территории („Кокпит при Дворе" ) . Тем самым профессиональные актеры как бы окон- чательно легализуются, а театр „Кокпит при Дворе" становится первым „Королевским театром" (Thea- tre Royal) для спектаклей профессиональных трупп. В этом факте мы можем видеть первый этап в процессе того слияния придворного любитель- ского и городского профессионального театров, которое, проходя затем через постановку „Осады Родоса" Давенанта (1656 г.), позже завершается уже полным слиянием этих двух театральных си- стем.