Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

публичных театров, при чем здесь вовсе отсутствует специфический зритель партера публичных театров. А так так частные театры и занимающие их (в пер- вой половине периода) детские труппы ведут свое начало от придворного театра и находятся с ним в большей связи, чем с театром публичным, то и репертуар частных театров и стиль их спектакля несколько иные, чем в театрах публичных. Некото- рая большая однородность состава аудитории дает возможность создать и здесь некоторое единство, целостность и „компактность" театра в целом, и вместе с тем держаться меньшей пестроты репер- туара. Смешанность состава театральной аудитории городских театров первой половины периода обу- словливается пока еще всеобщим интересом к театру и пока еще слабым влиянием пуританской пропо- веди. Интерес к нему проявляется у всех классов общества. Это положение меняется с началом второй по- ловины периода, когда начинается, с одной стороны, постепенный отход от театра представителей средне- буржуазных кругов, а с другой — рост интереса к профессиональному театру в высших и придвор- ных кругах, а с тем вместе и в среде примыкаю- щей к ним интеллигенции, которая как раз к этому времени более четко выкристаллизовывается. В результате во второй половине периода начи- нает уже несколько сглаживаться разница в составе театральной аудитории частных театров и некото- рой части публичных (тип предприятия Бэрбеджа), а к 30—40 г.г. XVI I в. различие между ними стано- вится чисто внешним, проявляющимся лишь в струк- туре театральных зданий. Такие публичные театры