Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

доказать социальное и моральное зло от театра. Но в первой половине периода пуритане выступают не только в литературе, но и в законодательных актах и в переписке городских властей с централь- ной властью, при чем главным образом атаки напра- влены в сторону публичного театра и в частности его партера. Весьма знаменательно, что в своем отношении к партеру публичного театра в первой половине периода пуритане сходятся и с настрое- нием аристократических кругов (случай с „Блэкфрай- арсом" Бэрбеджа, 1596 г.). Пуритане, как представи- тели буржуазии, и аристократия, проникнутая ста- рой феодальной идеологией, сходятся в своей ненависти к публике партера публичного театра. Эта публика в главной своей массе состоит из низ- ших слоев городского мещанства и рабочего люда; как для тех, так и для других эта публика одина- ково ненавистна: она их классовый враг. Во второй половине периода нападки пуритан на театр переходят преимущественно в область литературной борьбы. Их идеи все больше распро- страняются и все больше находят себе сторонни- ков среди средне-буржуазных кругов. Теперь пу- ритане идут против театра в целом, против самой идеи театра, что является результатом изменившейся ситуации и изменившегося положения профессио- нального театра, оказавшегося под протекторатом королевской власти. В связи с явным к этому времени распадом общества на два крупных лагеря и усилением классовой борьбы, театр начинает рас- сматриваться пуритански настроенной буржуазией как нечто принадлежащее враждебному лагерю. К этому времени средне-буржуазные круги уже от- ходят от театра и он начинает обслуживать главным