Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

Интересно, что иногда при этом делаются ого- ворки о том, что зачинщиками беспорядков являются не „джентльмэны", не горожане, даже не слуги тех и. других, но „ищущие новизны" беспорядочные эле- менты общества (some lewd mates that long for inno- vation) 203 , иными словами — те „воры, нищие и бро- дяги", о которых говорится и в старом статуте Елизаветы 1572 г. и двадцать три вида которых перечисляет Гаррисон в своем „Описании Англии". В целом ряде официальных документов город- ской власти в этом звучит уже классовая ненависть среднего достаточного класса, заботящегося о своем материальном благополучии и о спокойствии своем и всего города, ко всем и ко всему, что может угро- жать этому благополучию и спокойствию. Театр рассматривается как социальное зло, как организм, ведущий общество к моральному разложению, а не только как какое то антирелигиозное начало, как это было на первых порах появления постоянного театра в Лондоне. Беспорядки не ограничивались пределами здания театра; они иногда выносились на улицу, иногда возникали перед театром и около него, и отмечается даже, что в те дни, когда спектаклей не бывает, в городе царит полное спокойствие 2 0 4 . В заключение надо еще раз подчеркнуть, что все эти разговоры и переписка о беспорядках в театрах относятся именно к публичным, а не к частным театрам. Теперь надлежит сказать еще несколько слов о зрителе третьей разновидности театра, т. е при- дворного. О составе аудитории придворного театра мы имеем совсем мало сведений или сведения только