Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

специфической чертой публичных театров, так как его публика в большинстве своем безусловно не имела доступа в частные театры. Низкая входная плата давала возможность проникать в партер кому угодно. Всякий, кто не боялся быть сдавленным толпой, забиравшейся сюда спозаранку, кого не пугало близ- кое соседство с этими „вонючками" (stinkards) — как часто драматурги именуют посетителей партера и верхней галлерей ;— мог притти сюда, лишь бы у него в кармане было 1—2 пенни. Свободный до- ступ всем желающим и низкая входная плата вели к чрезвычайно смешанному составу публики партера. Можно только наметить некоторые ингредиенты этой смеси. На первом месте тут будут подмастерья (apprentices), которые задавали здесь тон. Они были самым буйным и шумным элементом партера; актеры их боялись и презирали, драматурги их высмеивали. Они то главным образом и вступали в перебранку, пререкания, а иногда и переходили в нападение на зрителей, расположившихся на сценической пло- щадке. Они способны были на все ; они были самыми требовательными и актерам приходилось им уго- ждать, так как их неудовольствие могло порой угро- жать целости всего театра. В этом подмастерья легко находили себе поддержку со стороны разных пре- ступных элементов, также проникавших в партер, конечно, в видах легкой наживы, а не с целью видеть спектакль. Очень часто мы встречаем упоминания о так называемых „cut-purses" и „pick-pockets" — „срезывателях кошельков", карманниках, обворовы- вавших зазевавшихся зрителей ш . Актер Кэмп, современник Шекспира, рассказывает о том, как таких карманников, пойманных на месте преступле- ния, втаскивали на сцену, где привязывали к столбу 18