Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

главных профессиональных театров города (пред- приятий типа Бэрбеджа). Руководящими драматур- гами этой второй половины периода оказываются придворные драматурги и примыкающие к придвор- ным кругам литераторы-интеллигенты. Бьюмонт и Флетчер создают новый вид драмы именно во вкусе аристократии — трагикомедию, где имеются все по- трясения трагедии, но где благополучный конец дает возможность относиться ко всему в жизни с доста- точной легкостью, где господствующим мотивом является греховная любовь, измена чести, сопро- вождаемая дуэлями; где много сантиментальности, пикантности, где имеется сенсационность; где отно- шение к женщине фривольное, но где есть твер- дость монархических принципов. Жанр этот является преобладающим во всю вторую половину периода. Утончаясь и усложняясь, драма идет все дальше по этому пути утонченности и усложненности, прони- кающих всю жизнь придворных кругов. Драма идет к упадку, так как к упадку идет и класс, вкусам которого она главным образом стремится угождать. Ставя себе задачей служение определенному классу, театр в целом становится односторонне-партийным. В этом направлении постепенно начинают тянуться и все театры, поскольку это в их силах, так как они чувствуют, что при растущей к ним ненависти части общества, возглавляемой пуританами, их единствен- ной защитой являются придворно-аристократические круги и королевская власть. Такой классово-партийный характер приобретают мало-по-малу и другие виды и жанры драмы; такова, например, сатирическая комедия, на которой инте- ресно остановить внимание. Если в первую половину периода она преимущественно находит приют на