Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

типа, отвечающую вкусам придворно-аристократиче- ских кругов (Лили); и подлинную трагедию мирового размаха — так называемые conqueror's plays — „пьесы победителей" (Марло), отражающую общественное настроение широких кругов общества, дух времени, не знающий границ в своем размахе и стремлениях овладеть миром; мы встречаем здесь и кровавые трагедии (вроде „Испанской трагедии" Кида), удовлетворяющие вкусам, кажется, всего общества, воспитанного на разных кровавых зрелищах. Все это — период примерно до 90-х годов XVI в. Эти направления вскоре частично сменяются веселыми романтическими комедиями (первые коме- дии Шекспира), отражающими радость бытия и весе- лого, легкого отношения к жизни средних и высших классов общества, совпадающие с ростом материаль- ного их благополучия. Наряду с этим пробуждаю- щийся в обществе интерес к своему прошлому по- рождает ряд исторических пьес-хроник (хроники Шекспира, например), рисующих прошлое и правите- лей Англии, а параллельно с этим и историко-роман- тические пьесы, героями которых являются главным образом горожане, т. е. представители входящей в силу новой буржуазии (Хейвуд, Деккер). Это отно- сится примерно к 90-м годам XVI века. Лишь послед- ние один или два года века это ясное и бодрое настроение сменяется уже начинающимся недоволь- ством абсолютной властью — результат намечающе- гося расхождения интересов буржуазии и абсолютной власти 1 6 5 . Это отражается в драме ростом кровавых трагедий мести, выражающих пессимизм и недоволь- ство. Возобновляется „Испанская трагедия" Кида с дополнениями и изменениями Бен Джонсона, по- является „Гамлет" Шекспира 1 6 е , трагедии мести Чэп-