Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

Драмы и репертуара мы коснемся ниже. Сейчас же нас интересуют не-драматические работы защит- ников театра. Не останавливаясь подробно на их обзоре, укажем на такую значительную работу, как „Апология актеров" (Apology for Actors) Томаса Хейвуда, появившуюся в 1612 г. Это сочинение не является уже ответом на какую нибудь отдельную атаку театра отдельного лица, — как мы то видели на примере Лоджа и Нэша в 80 — 90-х годах XVI в., — но она вдохновлена все растущей общей оппозицией театру в средних кругах общества. Из числа пуританских сочинений этого периода отметим „Опровержение на апологию актеров" (Refu- tation of the Apology for Actors) анонимного автора, 1615 г., — ответ Хейвуду на его „Апологию", — по общему тону напоминающее „Расследование оскорблений" Стэббеса; а также „Краткий трактат против театральных пьес" (Short treatise against stage plays) —1 6 2 5 г., представляющий собой ясную сводку положений пуритан I 0S . Наконец, примерно около того же времени (хотя в печати впервые в 1633 г.), появляется самый крупный из пуритан- ских памфлетов этого времени—„Бич актеров" (Histricmastix, the players scourge) Вильяма Принна (Will. Prynne). Нападки Принна очень яростны; они повторяют обычные обвинения пуритан в от- влечении театром мирных граждан от производи- тельного труда, в том, что театр ведет к напрасной трате материальных и моральных сил граждан, что он является очагом всяких беспорядков, бесчинств и т. п., способствует моральному разложению обще- ства. Интересны открытые выпады Принна против нравов двора и придворных увеселений, в частности обвинение, KOTOgoe он бросает в глаза королеве