Tatlin News #83 Кто счастлив, тот и прав

тра. И тут мы видим, как возникает Liquid Theatre, который создает site-specific пер- формансы, проводится фестиваль улич- ных театров в Архангельске. Как вы думае- те, с чем связана подобная активизация? – Я думаю, что в истории Древней Руси можно припомнить скомо- рохов – уличный театр в России существует с давних времен. Просто он пришел в упадок, а сейчас воз- родился. Поработать с другими стихиями – психическими или физическими – это до- вольно интересная форма для молодых лю- дей. Дело в том, что уличный театр требует множества специфических приспособле- ний для того, чтобы стать ярким и доступ- ным. Он как площадное искусство – экс- тремальное, выразительное, доходчивое. И то, что я говорил о «дискретном зрителе», как раз отсюда: есть уличный театр, а есть уличный зритель. Там очень простой закон

– если зрителя не зацепили, то он перестает быть зрителем.

перейти в категорию классического жанра, что в истории искусства – довольно распро- страненный ход. – Одни критики пытаются встроить вас в западную традицию, другие признают чисто русским явлением. Как вы реагируе- те на подобные реакции и желание припи- сать «АХЕ» к чему-либо? Всегда ли уместно искать отсылки? Существует много линий, течений, с которы- ми мы пересекаемся или идем в параллели. Да, сравнивают, находят соприкосновение и с русским искусством, и с конструктивиз- мом, супрематизмом, средневековой иконо- писью. Мы любим пожонглировать стерео- типами и архетипами. Это, в общем-то, и дает нашему языку такую доступность – вне за- висимости от национальности, пола зрителя и его профессиональной принадлежности.

– Тогда получается, что эти условия воз- никли вновь, и оформившийся зритель по- явился на горизонте? – Да, все верно, наконец возник обоюдный интерес. Или, быть может, какое-то освобож- дение. И я думаю, что привлекательность дей- ствия – это и есть основной ин струмент.

«В театре определяется не божий мир, не космос, не пространство архи- тектора – город, дом, комната, сцена; не про- странство культуры, а пространство, которое появляется благодаря трате времени актера. Вот это пространство для меня важно».

БОРИС ПОНИЗОВСКИЙ режиссер театра «ДАНЕТ» Россия, Санкт-Петербург

– Еще 5 лет назад часто можно было услы- шать о том, что в России нет уличного теа-

ТАТLIN NEWS 2 . 83 . 142 2015

39

INTERVIEW