TATLIN NEWS #80

Спереди над этим ярусом выведены еще четыре, где легкие ко- лонны, соединенные арками (арок нет только под скатами кро- вель боковых нефов), образуют галереи. В то же время на про- дольных фасадах, как и в алтарной части собора, – во втором ярусе колонны без аркад, а в третьем – с глухими или прорезан- ными окнами арками.

нялся местный мастер Джованни ди Симоне. В результате к 1301 (1319?) г. добавили еще четыре яруса, причем строители стара- лись зрительно «выпрямить» колокольню увеличением высоты галерей с наклонной стороны. Потом завершавший ее после 1350 г. пизанец по имени Томмазо, пытаясь создать нечто вроде противовеса, сместил последний, восьмой ярус в сторону, про- тивоположную наклону. Но это привело лишь к дополнительной осадке. Отклонение от вертикальной оси еще тогда составило примерно 1,4 м. На протяжении веков наклон значительно увели- чился. В 1993 г. он достигал 5,4 м, но после недавних работ умень- шился на 38 см. Башня высотой 56 м круглая, с пустой «сердцевиной», окру- жаемой стеной, которая заключает в себе лестницу. Снаружи оформлена аналогично соборным фасадам: первый ярус – «слепая» аркада с ромбовидными впадинами в тимпанах (хотя на стене есть и рельефы, изображающие пизанский флот). Сле- дующие шесть ярусов опоясаны галереей на колоннах, за счет наклона башни воспринимаемой как спираль. Самый верхний ярус – звонница выделяется полосатой кладкой и особым рит- мом пролетов и арок. Над основными пролетами по две арочки, опирающиеся сбоку на колонны, а посередине на консоль. Баптистерий сооружался по проекту архитектора Диотисаль- ви, исполненному в 1153 г. Огромная ротонда увенчана купо- лом. Сам купол полусферический, однако его конусообразная надстройка является частью второго, внутреннего купола, про- резающего своим верхом наружный. Мотив настенной аркады в нижнем ярусе фасада гармонирует с собором и кампанилой, но их другие украшения не повторены (декорировались здесь только входы). Идущая выше галерея (сооружена Джованни Пизано между 1277 и 1284 гг.) уже в обилии содержит элемен- ты готики – вимперги, пинакли и т. д., громоздящиеся, правда, на колоннах. Внутреннему пространству придано подкупольное ядро с восьмигранной купелью, которое обведено двухэтажной гале- реей. Если внизу пары колонн чередуются со столбами, то навер- ху – одни уступчатые полосатые столбы. «По цельности и един- ству, к которым приведено это сложное крупномасштабное построение, по красоте пропорций всех элементов интерьера, согласованных в гармоническом равновесии… по тому выраже- нию силы, которое составляет оссобеннось именно романского зодчества, это сооружение не имеет себе равных» [10, с. 89]. Пользуется широкой известностью кафедра работы Николо Пизано, основанная на традициях древнеримской скульптуры и, как принято считать, положившая начало не только Проторенес- сансу, но и всему искусству итальянского Возрождения.

Схема генплана ансамбля в Пизе

Стены отделаны белым камнем и узкими полосками серо- зеленого еще и с голубоватым оттенком. В арках нижнего яруса сделаны ромбические углубления с разноцветной мраморной инкрустацией в виде квадрата, дополненного треугольниками. У этого же яруса тимпаны двух арок главного фасада, а также всех арок апсид заполнены мраморными узорами: переплетени- ями кругов, «лепестков» и прочего. Здесь же резные, с розетками архивольты. Промежутки между арками, фризы галерей сочета- ют тончайшую плоскостную резьбу с кружочками разноцветно- го мрамора. Основные порталы оформлены заново в эпоху Возрожде- ния, но на южной стороне уцелела так называемая дверь св. Ра- ньери, чьи медные створки украшены рельефами местного ма- стера Боннано. Внутреннее пространство, по оценке К. О. Гартмана, «произ- водит впечатление цельности, праздничности и по сравнению с северными зданиями… значительно большей легкости, воз- душности и элегантности» [2, с. 192]. Центральный неф пере- крыт кессонированным деревянным потолком, боковые – кре- стовыми сводами. Следует отметить, что аркам средокрестия придана не полуциркульная, а стрельчатая форма, родственная наружным эллиптическим очертаниям купола. Простенки эмпор и стена выше их – чередование светлых и темных полос, не менее эффектное, чем на фасадах. Из убран- ства интерьера выделяются мозаика с Христом-Пантократором, Мадонной и Иоанном Евангелистом (приписывается Чимабуэ) и кафедра, созданная другим представителем Проторенессан- са – Джованни Пизано. Кампанилу заложил в 1173 или 1174 г. уже упомянутый пи- занец Боннано (он был не только скульптор, но и архитектор) вместе с Гульельмо, которого иногда именуют «Вильгельмом из Инсбрука». Когда к 1185 г. поднялись три яруса, явно обнару- жился наклон сооружения, как полагают, ввиду неравномерной осадки грунта. Работы были прерваны, а Боннано уехал на Си- цилию. В 1198 г. на башню рискнули поднять несколько колоколов, а в 1275 г. сочли нужным продолжить ее возведение. Этим за-

Продолжение в cледующем номере журнала TATLIN NEWS

92 ТАТLIN NEWS 2|80|132 2014

SCHOOL